Abans d'imprimir, 3 punts de benefici fàcilment passats per alt!
El treball de preimpressió és crucial, sovint afecta o fins i tot determina els processos d'impressió i post{0}}impressió. Sorprenentment, el treball de separació de colors de preimpressió aparentment insignificant pot afectar els costos més del que penseu.
En aquest article, utilitzaré una mostra de la impressió flexogràfica (com es mostra a la figura 1) per veure quines operacions tenen marge per millorar els beneficis. Altres tipus d'impressió també poden fer referència a aquestes experiències.
Figura 1 Esborrany d'exemple
Colors Spot
La característica de la impressió de colors plans és que, per molt complexos que siguin els components CMYK d'un bloc de color, només cal imprimir un color especial per a tot el bloc.
Com fer-ho
Designeu un color secundari o mixt fet a partir de dos o més colors primaris del producte com a color puntual específic, utilitzant una placa de color única per presentar aquest bloc de color. Abans d'especificar un color especial, assegureu-vos de tenir en compte els components CMYK del color original i proporcionar-los al mesclador de tinta com a referència. La figura 2 mostra una placa de punt verda feta per a l'esborrany d'exemple de la figura 1.
La figura 2 mostra una edició especial verda feta a partir del cas de mostra.
Beneficis econòmics
(1) L'ús de colors concrets pot reduir el nombre de passades d'impressió. Això és especialment útil per a patrons fins o text-invertit, ja que mostra perfectament els contorns i garanteix la qualitat del producte.
(2) L'ús de colors puntuals pot reduir el nombre de plaques de color. Convertir dos o més colors en un color especial disminueix el nombre de plaques necessàries, estalviant-se-costos.
(3) A les zones fosques, l'ús de colors puntuals redueix la quantitat total de tinta, evitant els canvis de color causats per la impressió desigual de diverses tintes i facilita l'assecat, reduint les taques. A les zones clares, els colors puntuals milloren la cobertura de la tinta del substrat, evitant els colors apagats i també solucionen eficaçment problemes com ara les arrugues causades per superposicions multi-colors.
Farciment blanc
Els buits blancs són causats principalment per errors mecànics i la contracció del paper. Com que els factors d'influència són complexos i incerts, la millor solució és omplir els buits blancs durant la separació del color pre-la premsa.
Com fer-ho
(1) Les tècniques habituals per omplir els buits blancs s'estenen i sufoquen. És important tenir en compte que aquests mètodes no s'escullen a l'atzar; la decisió depèn dels colors de les dues zones i de la importància de la informació visual de cada zona. En general, es segueixen dos principis: En primer lloc, esteneu el color de cobertura més feble cap al color de cobertura més fort, és a dir, els colors clars cap als colors foscos. En segon lloc, s'estén des dels elements principals cap als elements secundaris.
La figura 3 compara els efectes d'expansió de les zones daurades i verdes en el cas mostra. A la figura 3(a), en estendre l'or, la zona verda es redueix. A la figura 3(b), quan s'estén el verd, l'àrea verda coincideix amb l'original, amb una línia de superposició fosca addicional, fent que el text sembli més atrevit. Per a la impressió d'elements amb requisits d'alta precisió, com ara logotips d'empreses, això requereix una atenció especial.
Figura 3 Comparació dels efectes expandits del bloc d'or i del bloc verd en el cas mostra.
(2) Expansió inversa. L'expansió inversa és el contrari de l'operació d'ompliment blanc habitual, és a dir, deixant algunes parts sense imprimir intencionadament. Això és especialment comú quan s'utilitza paper reflectant com a substrat. Quan els colors superposats de dos blocs semblen molt forts, podem triar un color de substrat més silenciat per actuar com a transició entre els dos colors.
Per exemple, quan s'imprimeix el blanc i l'or sobre una pel·lícula d'alumini, la superposició dels dos colors pot crear un groc brillant que sembla molt molest. L'ús del color natural de la pel·lícula d'alumini pot aconseguir un millor efecte visual (vegeu la figura 4).
Figura 4: Visualització dels efectes de pre- i post-expansió
El mètode específic és reduir cadascun dels dos colors adjacents a la meitat del valor utilitzat per omplir els buits blancs, de manera que els dos blocs de color estiguin lleugerament separats. En aquest punt, apareixerà una línia fina del color del substrat al material imprès.
(3) Nocaut de mig to. L'eliminació de mitges tintes es refereix al mètode d'utilitzar percentatges de mitges tintes per equilibrar els colors i els errors quan dos o més blocs de color se superposen. S'aplica principalment allà on el blanc, el color natural del substrat, o elements petits-de color clar s'entrecreuen amb dos o més blocs de color fosc.
El mètode específic és aplicar el percentatge de mitges tintes als colors secundaris en zones fosques, amb la cobertura de mitges tintes determinada per la importància del color del color secundari. Per exemple, quan s'imprimeix text petit en un bloc on el 100% de blau se solapa amb el 30% de negre, es pot reduir el migti negre. L'objectiu és reduir els requisits de registre del text petit sense provocar canvis de color significatius. Un altre escenari habitual és un degradat de dos-colors, on la cobertura de mitges tintes del color més clar sota les zones fosques o negres es pot reduir en funció de la seva importància del color, estalviant així tinta.
Com es mostra a la figura 5, sota zones negres molt fosques, els mitges tons vermells es poden reduir o fins i tot eliminar. Això no només redueix l'ús de tinta, sinó que també ajuda a evitar problemes de registre entre els elements de l'esquerra, com ara una marca de verificació i el logotip ambiental, i el color vermell.
Figura 5 Efecte de buit de punts
Beneficis econòmics
Un bon treball de retoc-blanc resol amb eficàcia el problema del registre incorrecte, millorant la imprimibilitat i garantint la qualitat del producte.
Superposició de colors
La superposició de color aquí fa referència a l'ús d'un color especial amb un altre color primari o a la superposició de dos colors especials per aconseguir el color desitjat. En general, els colors escollits són els que ja s'utilitzen en el producte.
Procediment
Abans de separar els colors, analitzeu acuradament l'obra d'art original i divideix els colors de la mostra en blocs de color sòlid i blocs de punts de mitges tintes.
(1) Blocs de color sòlid. Si la mostra té blocs de color sòlid, analitzeu com apareix el color, sobretot si està imprès sobre una base blanca o ajustat amb colors puntuals. A més, presteu atenció a com feu-retocs als blocs de color de la vora; diferents mètodes de retoc-poden donar resultats diferents.
(2) Blocs de punts de mitges tintes. Aquesta és la part clau i desafiant de la separació de colors, perquè els mitges tintes tenen propietats complexes i molts factors incontrolables en el resultat. Aquí, heu d'analitzar la mida del punt, la forma del punt, l'angle del punt i el recompte de línies un per un.
Beneficis econòmics
L'ús de plaques de color existents per superposar i produir un tercer color pot reduir el nombre de plaques de color i estalviar costos. Per exemple, com es mostra a la figura 6, utilitzant el blanc, l'or i el negre que han d'estar a l'il·lustració original, es poden crear text groc i vores mitjançant la superposició.
La figura 6 mostra els efectes de color de la impressió de pantalla. Primer, s'aplica una base blanca sota l'or, que resulta en groc, i després s'utilitza el negre per extreure el contorn del text.
Els clients sovint ens demanen que coincideixim els colors segons les mostres que proporcionen. En copiar, aconseguir un efecte exactament idèntic és gairebé impossible, però podem intentar mantenir les discrepàncies dins d'un rang que els clients normals no notaran. D'aquesta manera, podem replicar el disseny digital de la mostra el més a prop possible, augmentar les possibilitats d'una prova d'èxit i estalviar costos.