Mètode per a processar originals de pintura xinesa abans d'imprimir
Som una gran empresa d'impressió a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió en llibres de tapa dura, impressió de llibres en paper tapís, quaderns de tapa dura, impressió en llibres espacials, impressió de llibres amb stiching de saddle, impressió de llibretes, caixa d'embalatge, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres infantils, adhesius, tot tipus de productes de paper especials d'impressió en color, targetes de joc i així successivament.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: 860681365@qq.com
La pintura xinesa és una tècnica de pintura única a la Xina, i es presta més atenció a la concepció artística. Es diferencia d'altres originals a causa dels materials utilitzats i del contingut de l'expressió. El paper utilitzat és principalment paper d'arròs, i les eines de pintura se centren en l'ús del bolígraf i la tinta. En la producció de preimpressió, el manuscrit de la pintura xinesa és una mena de manuscrit que és més difícil de manejar. La pintura xinesa es divideix en pinzells meticulosos, dibuixs blancs, pinzells a mà alçada, etc., que mostren principalment el paisatge per línies. Mitjançant l'ús de línies, s'expressa el contorn, la superfície, el volum, la textura, el grau de llum que s'obté i la densitat de la imatge. Ritme, etc. En l'ús de la tinta, hi ha tinta, color clar i color intens. No només poden expressar la textura i la forma de l'objecte, sinó també expressar l'encant i la falsedat de l'objecte. A les pintures xineses, la tinta negra és la principal i la tinta a color és el suplement. El color de la tinta es divideix en tinta de coque, tinta gruixuda, tinta gruixuda, tinta lleugera i tinta clara. Els requisits de color són clars, senzills i harmònics. A causa d'aquestes característiques dels manuscrits tradicionals xinesos, en el procés de còpia, la versió en blanc i negre d'ordre complet s'hauria d'utilitzar per expressar el nivell d'esquelet de tota la imatge, i s'hauria d'obrir la versió negra per mostrar els canvis de enfocament, concentració, pes, llum i claredat. Al mateix temps, quan s'elimina el color de fons, la quantitat d'eliminació es pot augmentar de manera adequada i el punt de partida de l'eliminació del color de fons s'ha desplaçat adequadament a la part brillant.
Per manipular manuscrits originals xinesos tradicionals, com altres tipus de manuscrits, primer cal tenir en compte la configuració del camp en blanc i negre. Segons les característiques dels manuscrits tradicionals xinesos, al marcar el camp blanc, cal fixar-se en el lloc on no es troba la xarxa. L'aparició del lloc net farà que aquesta part de la imatge sigui massa prominent i visible, destruint així l'efecte general de la imatge. Destruirà el fort sentiment de la pintura xinesa. En general, els punts de color cian, magenta i groc del camp blanc han de tenir el 3% -5% dels punts, el que fa que els punts destacats siguin més abundants. Quan es tracta de les pintures xineses antigues, podeu augmentar la versió groga correctament, i el color marró càlid sembla mostrar el sentiment anterior, però cal tenir en compte que els punts de venda no han de ser massa grans, per tal de no danyar l'equilibri gris general de la imatge. Per al processament del camp negre del manuscrit de la pintura xinesa, cal determinar la gradació de l'original i la densitat del to fosc. Per a un original amb contrast de densitat normal, el camp negre s'hauria d'establir a la tinta gruixuda de la imatge i no es pot establir en el focus o la tinta pesada. Si el camp negre s'estableix al focus, es comprimirà el nivell fosc, el to serà prim i la densitat serà insuficient. Si el camp negre s'estableix a la tinta gruixuda, el to fosc es col·locarà i es enganxarà la imatge. El lloc de la mort.
En el processament de l'ajustament intermedi del manuscrit tipus de pintura xinès, cal tenir en compte l'equilibri gris de la imatge. La pintura xinesa utilitza principalment tinta negra per expressar la relació entre l'ombra i el sol, el cóncavo i el convex, la foscor i la llum, el llunyà i el proper, el fred i el càlid, el brillant i el fosc, i també les diverses escenes en el món natural, com ara: núvols, pluja, fum, boira, neu, etc. Per tant, en el procés de còpia, és molt important representar correctament el canvi de gris en cada to. A més, la desviació de l'equilibri gris també minarà la solemnitat, la calma i la simplicitat de la pintura xinesa, i és impossible expressar la concepció i l'encant artístic descrits per l'autor. En el procés de còpia, cal augmentar de forma adequada la nitidesa de la imatge i destacar l'esquema de la imatge i la vora de la línia, de manera que la textura del paper d'arròs i el cop de la imatge es puguin expressar millor , però s'ha de tenir cura de no fer que la mida de les partícules sigui massa gran. , destrueix la suavitat de la imatge.
Al copiar les pintures del paisatge, també cal prestar especial atenció a la relació espacial entre les escenes de la imatge. Cal reproduir el vast espai de la imatge i mantenir la imatge propera i llunyana. El front i el darrere de la tinta són lleugers i el color és fosc. La relació de perspectiva de l'original i el color de l'entorn real.
No és difícil veure des de la reproducció dels manuscrits originals xinesos introduïts anteriorment que el reconeixement i l'apreciació de la pintura xinesa és la clau per copiar aquests manuscrits. Sense una certa habilitat per apreciar, no podeu apreciar realment la concepció artística que l'autor vol expressar, ni pot trobar-ne les característiques distintives. Quan el camp blanc i negre es corregeix, no es pot ajustar correctament. Per tant, millorar la vostra pròpia estètica és fonamental.
Finalment, introduïm les característiques de les cinc tintes a la pintura xinesa esmentada anteriorment, de manera que tothom pugui distingir millor quan es copiï.
Jiaomo: s'utilitza per representar la part extremadament gruixuda i prominent de la imatge, que és la part més fosca de la imatge.
Tinta de llum: és un color de tinta que està connectat amb el color mig. Pot reflectir els rics canvis del color de la tinta i té un paper extremadament important en la formació d'un encant viu.
Tinta clara: es refereix al gris més lleuger de la imatge, que és un color subtil de tinta, que és el més gran de la tinta.
Tinta gruixuda: la seva negritura és la segona només per a la tinta del coque. És una espècie de tinta amb tinta focal i tinta pesada.
Tinta pesada: en tota la imatge, la part més saturada amb tinta, la seva ombra és un to mig, que pot fer que la connexió orgànica entre el coque i la tinta gruixuda.