La diferència entre RGB i CMYK en color de l'escola
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres de selle, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fulletons de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Els avenços en la gestió del color, la fotografia digital i l’exploració de color han provocat que els operadors d’escàner nous i antics tinguin en compte el moment de la coloració i el color. Els operadors d’escàner rodets utilitzen mètodes tradicionals per produir imatges escanejades de groc, magenta, cian i negre, però les noves eines d’avui donen lloc a l’adopció generalitzada de nous fluxos de treball, és a dir, abans d’explorar la separació de color a CMYK. Color de l'escola. Aquest article descriu els avantatges d’aquest enfocament i d’una informació de fons sobre l’escaneig, la correcció de color i la separació de colors.
Tant la digitalització com la fotografia digital capturen informació en vermell, verd i blau sobre la imatge, però diversos mètodes de captura d'imatges produeixen diferents quantitats d'informació en funció de la seva profunditat de bit.
Tot i que la majoria dels escàners utilitzen informació d’un byte (8 bits) a cada canal de color, s’ha tornat cada vegada més habitual que els escàners i les càmeres digitals utilitzin més de 8 bits de bytes per descriure cada color bàsic. Aquests bits addicionals s’utilitzen per capturar la gran quantitat de tons foscos de píxels individuals, cosa que resulta en una descripció subtil (sobretot tons grisos) entre diversos colors i el color màxim de cada canal. El nombre de bits que s'utilitza per canal és el que anomenem profunditat de bit d’una imatge digital.
Per exemple, en un mode RGB amb una profunditat de 8 bits per canal, l’exploració o la fotografia digital utilitza un total de 24 bits per descriure el color de cada píxel, que s’anomena color de 24 bits, perquè 8 bits per canal, 3 El canal (vermell, verd, blau) és un total de 24 bits per ubicació de píxel. Altres configuracions habituals per capturar dades RGB inclouen:
10 bits per canal (també conegut com a color de 30 bits, ja que hi ha 3 canals en total de 10 bits);
12 bits per canal (color de 36 bits);
16 bits per canal (color de 48 bits).
Aquests bits de dades addicionals quan la imatge s’amplia després de l’exploració o la captura són molt útils perquè la profunditat de bit addicional és adequada per a una millor interpolació.
Separació de colors
L'anomenada separació de colors es refereix a un procés en què les dades d'imatge RGB es converteixen a la quantitat equivalent més propera de valors cian, magenta, groc i negre (CMYK). Això és necessari per al procés general de reproducció d'impressions perquè la majoria d'equips d'impressió utilitzen colors primaris subtractius cian, magenta, groc i negre (no és un color bàsic). El negre s'utilitza per compensar les característiques d'absorció menys desitjables de la tinta d'impressió (és a dir, tòner). L’ús del negre amplia la gamma tonal de l’impressió, resultant en tons més foscos i profunds.
La separació depèn de la quantitat de CMYK necessària per calcular amb precisió l’exploració RGB. Tradicionalment, això es fa mitjançant la publicació prèvia d’un ordinador de bord connectat a l’escàner de tambor. Durant dècades, aquests escàners "de gamma alta" van capturar dades RGB durant l’exploració i el van convertir en dades CMYK en "estat en execució" (explorant simultàniament la imatge). En el món d'impressió d'avui, aquest mètode de separació de color és ràpidament reemplaçat per un flux de treball que captura dades RGB i el guarda com a RGB al disc. La separació i la conversió a CMYK es realitza més endavant mitjançant programes o programes de programari que es poden connectar a una càmera digital.
No obstant això, tots dos mètodes de separació de color limiten de manera important la flexibilitat de sortir les mateixes dades de separació de color a diversos dispositius, ja que la separació de colors es realitza per a un sistema de còpia d'impressió concret. Un document que s’ha copiat i copiat per a una premsa litogràfica no es veurà igual quan s’envia a una copiadora en color, encara que tots dos siguin dispositius de sortida CMYK.
Les separacions CMYK són específiques per a un sol dispositiu per diverses raons: en primer lloc, cada dispositiu té les seves característiques úniques de balanç de grisos i reproducció de tons (incloent guany de punt). A més, l’operador que fixa el control de separació de color pot canviar la quantitat de negre durant la conversió de RGB a CMYK.
Informació sobre la versió negra
Com es va esmentar anteriorment, la quantitat de negre necessària per produir un interval tonal aproximat depèn principalment de les característiques d'absorció de la llum de la tinta d'impressió utilitzada. L'elecció del substrat per part de l'usuari també forma part d'aquest factor. Tanmateix, els operadors especialitzats en impressores també poden canviar el gruix de la capa de tinta que escullen. Com més gruixuda sigui la capa de tinta, més gran és la densitat, que generalment provoca un aspecte més saturat de la imatge impresa. Augmentar el gruix de la capa de tinta fa que sigui difícil mantenir el balanç de tinta desitjat. Per tant, algunes impressores prefereixen separar capes de tinta més fines per garantir una qualitat d'impressió constant durant tot el procés d'impressió.
Tot aquest efecte en la separació de colors és que les imatges preparades per a la impressió de capa de tinta gruixuda requeriran una reducció de negre en àrees fosques, ja que la foscor dels tons foscos es pot produir imprimint un alt percentatge de tintes cian, magenta i groc. El procés de separació de color per determinar la quantitat d'informació negra en la separació de colors inclou UCR (eliminació de fons) i GCR (substitució de components grisos).
Augment del valor tonal
La diferència entre les imatges CMYK preparades per a diversos sistemes de còpia d’impressió augmenta tenint en compte un augment del valor del to (augment de punts). Tant l’escàner com l’operador de premsa entenen que els punts de tinta impresos al substrat produeixen una imatge molt més fosca que les dades digitals originals: un efecte conegut com a "augment de punts".
A més de factors com la superfície del paper i la viscositat de la tinta, cada impressora també té un paper determinant en el guany de punts de la imatge impresa. La compensació del guany de punts durant el procés de separació de color fa que es pugui compensar l’escurçiment que es produeix durant la impressió, fent que la imatge sigui més brillant quan es converteix en CMYK.
Desplaçar una imatge d’un estat d’impressió a un altre sense compensar els canvis en l’augment del valor tonal farà que la imatge sigui massa fosca o massa brillant, la qual cosa donarà lloc a un canvi de color perquè l’equilibri de gris entre tons destacats, tons mitjans i tons fosc augmenta gran té un paper diferent.
Utilitzeu les dades d’imatges RGB i CMYK
Pocs departaments moderns de preimpressió són conscients de la importància de les dades d'imatges RGB. Aquests especialistes en imatge reconeixen que l’escaneig i la fotografia digital s’ha de desar en mode RGB durant tota la correcció del color i el procés de revisió i es converteixen a CMYK després de realitzar tots els ajustos. És precisament a causa d’aquestes dades RGB que s’han corregit i corregit que el departament de preimpressió professional pot registrar l’emmagatzematge durant molt de temps. Això permet que les imatges recuperades de la memòria d’arxiu s’utilitzin en una impressora (o en un altre sistema de còpia) que sigui diferent del dispositiu de sortida original. Aquest èmfasi en les dades d'imatges RGB ha tingut un bon impacte en molts fluxos de treball de publicació, si el mètode de separació de color és un mètode de gestió del color a nivell del sistema o un mètode de conversió per lots d'imatges a Photoshop mitjançant accions predeterminades.
El més important és que els efectes de copiar la mateixa imatge en diverses premses, dispositius de prova digital o monitors d’ordinador siguin exactament iguals. Això és possible quan es realitza una separació de colors separada per a cada dispositiu. Com que cada sistema de còpia requereix una barreja lleugerament diferent de cian, magenta, groc i negre per produir un aspecte similar, les separacions de color independents fan que la imatge tingui el mateix aspecte en diferents dispositius.
El mètode d’observació (i mesurament) de la diferència de color reproduït per aquests dispositius és mesurar la quantitat de cian, magenta i groc necessaris per produir cendres neutres: un balanç de gris que anomenem un sistema de replicació.
Si la imatge s'ha corregit o es va corregir en color després de la conversió a CMYK, la reutilització de l'última imatge en un dispositiu de sortida diferent requereix ajustar els punts destacats, els tons mitjans i les ombres de la imatge CMYK i canviar el balanç de grisos general i la saturació del color. La quantitat de negre de la imatge és difícil de canviar sense comprometre la qualitat de la imatge, però si les dades negres no es corregeixen, la imatge impresa produirà resultats no desitjats.
Per exemple, les imatges CMYK que es van separar originalment de color per a premses alimentades en fulls secs en línia d’alta qualitat poden causar embrutaments si s’imprimeixen en una premsa web fixada en fred. El compromís és fixar qualsevol imatge CMYK que s’utilitzi en una pàgina web o en una publicació electrònica de CD-ROM. Les imatges RGB poden utilitzar un rang de tons RGB més gran per reproduir colors més brillants i saturats. No obstant això, després de separar la imatge en color a CMYK, tots els píxels de la imatge es troben dins del rang de tons CMYK.
La tendència de la totalitat de la indústria gràfica a mantenir les imatges RGB ha estat la resistència d’operadors experimentats d’escàners i especialistes en separació de colors. Aquests antics professionals van aprendre la tècnica de la separació de colors en utilitzar una fila de pomes decorades amb un escàner i la longitud de les dades d'imatge RGB només pot conduir el feix làser del rodet de sortida. Però no van parlar de fitxers d'imatge RGB per a la preimpressió fins que el client va començar a escanejar el seu escàner CCD d’escriptori barat. Per als departaments amb dispositius de color d'alta gamma, les imatges RGB comencen a simbolitzar l’amenaça dels escàners d’escriptori. Com a resultat, alguns tècnics de preimpressió han vinculat la correcció de color RGB a la captura d'imatges de baixa qualitat.
Fa gairebé deu anys, Linotype-Hell (ara Heidelberg Prepress) va publicar el seu primer LinoColor. El programari suporta la correcció de color de les dades d'imatge abans que les dades de la imatge es converteixin en CMYK.
Mode CIE LAB
Lino Color també introdueix la majoria dels treballadors de la preimpressió a l'espai de color CIE LAB: ni RGB, ni CMYK. El flux de treball de Lino Color desenvolupat per Commission International edel'Eclairage captura dades d'imatge RGB, realitza correcció de color i correcció en mode CIE LAB i descompon les dades en mode CMYK.
El flux de treball de gestió de color acceptat per ICC, promogut pel programari ColorSync d'Apple Computer, atribueix les seves arrels al flux de treball RGB-CIELAB-CMYK de LinoColor. L’eina de programari d’Apple per a la conversió de color (el model de gestió de color de ColorSync) és una adaptació LinoColor aprovada. Un avantatge significatiu de l'espai de color CIELAB és que la imatge es pot convertir en mode CIELAB i després tornar a RGB sense canvis significatius en la qualitat de la imatge, tot i que encara és un tema de debat quant a la precisió de la entrada o sortida CIELAB transforma la imatge . El CIELAB conté tots els colors visibles a simple vista, de manera que es pot ajustar el to, la saturació i la brillantor per adaptar la imatge a qualsevol rang de tonalitat o sistema de còpia.
CIELAB proporciona una posició numèrica per a qualsevol color visible a simple vista basat en tres marcadors (L, A i B). El valor L representa la brillantor del color de llum a fosc. Les marques A i B són simplement les posicions al llarg de la latitud (A) i el feix de ordit (B), dibuixades a través d’un espai de color circular, i no tenen saturació al centre de l’espai de color circular. La saturació del color (també coneguda com cromaticitat) augmenta a mesura que el punt especificat s'allunya del centre del cercle. La tonalitat descrita es pot determinar movent-se al voltant de la circumferència.
Tanmateix, per utilitzar els mètodes de correcció de color de correcció de color, saturació i brillantor (HSL), no cal convertir la imatge a CIELAB. Els programes professionals d'edició d'imatges (incloent Adobe Photoshop i LinoColor) permeten calibrar les imatges del mode RGB ajustant els valors HSL, inclosos els valors HSL basats en la base general o específica o en el color. Ús fix de CMYK Els usuaris de Photoshop poden trobar contramesures a través de la paleta d’informació i del ratolí Visualitza: mostren el valor del mode CMYK de la imatge en temps real abans de separar la imatge. La paleta es pot ajustar per mostrar els valors reals obtinguts per la separació de dades RGB. De la mateixa manera, CMYKPreview es pot seleccionar pel ratolí Visualitza per separar la informació de la imatge que s’utilitza per conduir el monitor. Utilitzant aquestes dues eines, fins i tot els operadors d’escàner d’alta gamma consideraran la correcció del color en mode RGB i poden observar simultàniament els resultats dels valors CMYK.
Correcció de color
El motiu és conceptualment senzill: si es pot trobar un repartiment de color en una imatge RGB, l’ajust requerit és senzill i canvia tot l’interval de tons de la imatge de manera equilibrada. Tanmateix, si espereu que la imatge estigui separada per color i es realitzi la mateixa correcció de color, l'efecte del repartiment de color es distribueix entre els quatre colors. En molts casos, només els motlles de color dels dos colors en els colors primaris additius (com el color cian produït per una gran quantitat de verd i blau) ara es distribueixen entre els quatre colors de la imatge CMYK. És fàcil utilitzar el control de balanç de color de Photoshop per eliminar cian de les imatges RGB. En el cas d’introduir els valors apropiats per canviar els valors de ressaltat, mitjà i ombra, tota l’escala de grisos esdevé neutral. Si es fa un intent de realitzar la mateixa correcció cian a la imatge després de la conversió CMYK, el color cian restant es mantindrà a escala de grisos.
Controleu la mida dels punts per als punts destacats i les ombres
Un altre avantatge important de la correcció de color RGB és que l'usuari pot controlar la mida dels punts destacats i de les ombres. Quan la imatge es corregeix de color, es realitza l’ajust de to desitjat per eliminar la tonalitat que s’extén a les parts més brillants i fosques de la imatge. Pareu especial atenció als ajustos, en cas contrari, la correcció del color eliminarà els aspectes més destacats de la imatge o incorporarà incrustacions de color no desitjades a la part fosca. Alguns mètodes de correcció tonal s’utilitzen àmpliament, ja que són adequats per controlar un gran nombre de reflexos i ombres (com la funció Corbes de Photoshop).
Independentment del mètode de correcció de color utilitzat, l'elecció del punt de ressaltat o ombre adequat depèn del sistema de replicació utilitzat; requereix que aquests punts estiguin correctament dimensionats per reflectir les característiques de la premsa, el dispositiu de prova o el monitor de l'ordinador utilitzat a la sortida. .
La gestió del color a nivell de sistema actual facilita els dos punts següents: un és obtenir els punts mínims i màxims adequats a la imatge; l'altre és crear una imatge CMYK especialment adequada per al dispositiu de sortida. El flux de treball de l’usuari de ColorSync és senzill: creeu un fitxer de perfil dedicat per a cada dispositiu de sortida i proporcioneu una imatge RGB equilibrada en color com a entrada. Cada imatge RGB ha de tenir una densitat mínima i màxima consistent (és a dir, valors RGB). A continuació, el programari ColorSync separa la imatge de color mentre realitza ajustaments de color adequats, inclosa la configuració dels punts de ressaltat i d'ombra adequats, el balanç de gris específic del dispositiu i la versió negra desitjada.
La flexibilitat de la situació que acaba de descriure es compara amb el flux de treball per determinar els punts de punts mínims i màxims de la imatge CMYK durant el procés de correcció de color i es genera llavors la imatge específica del dispositiu. Si la imatge s’imprimeix definitivament en una premsa web fixada en fred i s’utilitza aquest procés, llavors si la premsa en línia de fulls secs es torna a dissenyar, la imatge no arribarà a la seva màxima qualitat. L’ajustament dels aspectes més destacats i de les ombres de la imatge per cobrir l’augment del rang de tons no augmenta el nombre de nivells de gris captats per la imatge mateixa. Per descomptat, quan s'utilitzen imatges CMYK per al lliurament electrònic (pàgines web, CD-ROM, fitxers FDF), aquest problema és exagerat, ja que el rang de colors obtingut del monitor RGB supera enormement el rang de tons dels tres colors primaris.
Ajust de la gamma de tons
El mateix argument s’aplica a la compensació del guany de punts (una combinació d’efectes mecànics i òptics que enfosqueix la imatge durant la reproducció de la impressió). La imatge que es reprodueixi en un paper sense recobriment o en un paper blanc ha de ser més brillant i l'ús de paper recobert requereix que la imatge estigui enfosquida per aconseguir el mateix efecte. Desafortunadament, fer que la imatge més brillant comprimeixi l’interval de tons. Afegir un valor ponderat a una imatge digitalitzada o digitalitzada (fent que la imatge sigui més fosca) no només restaura el valor dels punts de mig punt original, sinó que també provoca un nivell subtil de pèrdua.
En conclusió
No utilitzeu el quadre de pintura i la imposició amb el sistema d’edició escrita? No, no exactament. De la mateixa manera, sempre hi ha uns quants professionals que converteixen imatges a CMYK abans de realitzar la correcció de color i després desar els resultats.
Cada vegada hi ha més departaments de separació de color que reconeixen el principal avantatge del RGB: la flexibilitat. Mitjançant l'equilibri de color i l'estalvi de dades d'imatge RGB, els usuaris poden crear diverses imatges CMYK amb les seves característiques de balanç de grisos, la versió negra especial i el rang de tonalitat especificat (incloent-hi els tons destacats i foscos i la compensació de guanys de punts). Les imatges RGB guardades per l’arxiu també es poden utilitzar per a suports nous, inclòs el lliurament de contingut basat en el monitor.