La influència del processament d'imatges de la preimpressió sobre la qualitat dels impresos (dos)
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres sobre quaderns, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
En segon lloc, el preprocés de les imatges digitals
El processament d’impressions digitals de preimpressió s’ha de fer generalment en termes de jerarquia d’imatges, de color i de nitidesa. Si una imatge és millor en tots aquests aspectes, és una imatge que compleix els requisits de reproducció de l’original imprès. Pel que fa als requisits d’impressió, s’ha de restaurar fidelment l’original, però les limitacions de l’impressió ens diuen que és difícil dur a terme una restauració fidel, de manera que la consistència de l’efecte de l'aparença visual és un bon complement per a la restauració fidel, sinó perquè de tothom Els hàbits visuals i els hàbits estètics són diferents. Les escales que cada persona capta quan s'ajusta són diferents, de manera que només es poden descriure qualitativament.
1. Ajust del nivell d'imatge
El nivell d’ajustament és per tractar la clau d’alta, el to mitjà i la clau fosca de la imatge i reproduir els nivells tant com sigui possible. Tanmateix, com es va esmentar anteriorment, en general, la densitat de l’original pot arribar a 3,0 o més i la densitat de la impressió només pot arribar a 1,8 o 2,0. La densitat del material imprès és molt menor que el rang de densitat de l’original i el nivell ha de ser comprimit. Com comprimir els impresos pot fer que els originals siguin millors. El mètode actual que fem servir és utilitzar la corba de compressió del procés. L'objectiu és fer que l'aparença de la impressió sigui gairebé pròxima de l'aspecte de l'original. L'efecte de l'aparença visual es refereix a un judici dels nostres ulls. En lloc de mesurar-lo amb un instrument de densitat, en realitat significa "sembla proper a l'efecte", fins i tot si aconsegueix el seu propòsit. L’ajust del nivell d’imatge es pot analitzar a partir dels dos aspectes següents.
1 ressaltat, calibratge de to fosc
Els aspectes més destacats i les ombres són els valors tonals més brillants i foscos d'una imatge. També es diuen camps blancs i negres. Si la imatge que voleu ajustar s’utilitza per a la impressió, heu de tenir en compte com establir els valors dels aspectes més destacats i de les ombres. A causa del ressaltat de la imatge impresa, l’àrea generalment més brillant que del 3% al 5% no s’imprimeix, és a dir, l’àrea del 3% al 5% es converteix en un 0%, és a dir, el color blanc del paper, perquè la imatge sigui brillant. Es perdrà el nivell de la zona. Per contra, més del 95% de les àrees fosques s’imprimiran com a 100% negre, i aquesta part del nivell fosc també es perdrà. Aquesta és la inadequació de la impressió. Per compensar l’efecte d’aquesta deficiència en el nivell de la imatge reproduïda, és necessari realitzar una compressió jeràrquica sobre la imatge per imprimir, per exemple, comprimir un 0% de blanc a un 5% de gris, 100% de negre. Comprimit fins al 95% de color gris fosc. Això no és necessàriament del 0% o del 100%, i sol ser del 2% o del 98%.
La millor manera de definir els aspectes més destacats i les ombres per a la impressió durant el processament d’imatges és utilitzar el comptagent ressaltat i fosc de Photoshop. Hi ha eines de comptagotes a les eines Corbes i nivells de Photoshop. Una de les seves funcions és especialitzar-se. S'utilitza per establir el pol de manera que la tonalitat entre els pols de la imatge es redistribueixi segons el rang definit pel pol. La configuració del valor del color del pol depèn de les condicions d’impressió específiques. No hi ha cap estàndard uniforme. En la majoria dels casos, el valor de ressaltat CMYK comunament utilitzat es pot establir a 5, 3, 3, 0 i el valor de la clau fosca es pot establir a 65, 53, 51, 95 o 95, 85, 85, 80. Per configurar-lo cap amunt, simplement feu doble clic al ressaltador i el comptagotes foscos a les eines Corbes i nivells i introduïu la configuració tal com es mostra a la figura 3. Si el paràmetre es troba en el mode de color RGB, els punts de ressaltat RGB equivalents són 244, 244 i 244, i els valors polars ajustats a la foscor són 10, 10 i 10, i els paràmetres es poden fer de la mateixa manera. Després de configurar el comptagotes de ressaltat, només cal que feu clic als punts destacats i a les ombres de la imatge amb el comptagorleta ressaltat i fosc. Llavors, com es poden determinar els aspectes més destacats i les ombres de la imatge?
En general, podem entendre que els punts d'impressió impresos es poden dividir en dos tipus, un és el punt sense informació, és a dir, el 0%, que es diu ressaltat especular. L’altre és un punt d’alta llum amb informació amb detalls anomenats aspectes difusos. Determinar el punt de ressaltat de l’impressió és, en realitat, trobar els punts rellevants de dispersió adequats a la imatge, que es poden utilitzar en Photoshop per comprovar el valor del color dels aspectes més destacats de la dispersió a l’eina del comptagotes per determinar si es troba en l’interval d’impressió ( 5% ~ 95%), si no s’ajusta dins d’aquest interval, si el ressaltat de la dispersió no es troba dins l’interval d’impressió, com ara el 2%, i això és important, heu d’imprimir-lo i després utilitzar el tub definit per fer clic en aquest ressaltat difús de la imatge. Trieu també la tecla fosca i definiu-la amb un comptagotes fosc. Després de definir els dos aspectes més destacats i les ombres que escollim, es redistribuirà el to entre els aspectes més destacats i les ombres de la imatge segons el rang definit per les imatges destacades i les ombres, és a dir, el nivell d'impressió de la imatge. Corregit. Un cop fixats els aspectes més destacats i les ombres, per tal d'aconseguir la consistència visual amb l'original, cal ajustar la corba de compressió de la imatge de la imatge. Analitzem diverses corbes de procés típiques.
2 diverses corbes de procés típiques
Per a un manuscrit imprès donat, després d'haver estat sotmès a ressaltat i enfosquit, també és possible canviar artificialment la seva reproducció jeràrquica per comprimir, ampliar o mantenir el to del manuscrit digital. Atès que el rang de densitat del material imprès és molt inferior al rang de densitat de l’original, el nivell ha de ser comprimit i, en la corba del procés de compressió, es comprimeix el nivell d’una àrea de la imatge i el nivell de l’altre corresponent la zona s’expandeix. I l’objectiu de l’extensió és fer que la impressió sigui el més a prop possible de l’original. A les aplicacions pràctiques, segons les característiques de l’original, s’aconsegueixen els nivells de clau de la imatge a copiar i emfasitzar, i els nivells secundaris es descarten en conseqüència. Per als originals amb contrast normal, la zona de baixa densitat pot arribar a ser de 0,2-0,3D, la zona d’alta densitat pot arribar a 2.1-2.9D i el contrast de densitat màxim pot arribar a 2,7D. El color és brillant i les capes són riques. Els aspectes més destacats d’aquestes imatges són al nivell mitjà. Cal destacar com el cos principal de la imatge. Alguns manuscrits, com ara escenes nocturnes i fotografies amb retroiluminació, tenen una àrea àmplia d’ombres fosques, que és el cos principal de la imatge. En aquest moment, cal fer èmfasi en el nivell fosc. En definitiva, ha de ser tractat de manera diferent segons les característiques de l’original i sigui flexible. La figura 4 mostra diverses corbes típiques de procés tonal.
La corba 1 és una capa de llum alta que s'estira i es comprimeix la capa de to fosc. És adequat per a petites zones ajustades a la foscor. Cal fer èmfasi en els originals amb nivells brillants, com per exemple els originals sobre-exposats durant la fotografia. La corba 2 indica nivells d'aprimament i enfosquiment. Es comprimeix el nivell d’alta llum, que és adequat per a àrees ajustades a la foscor gran, i la imatge és avorrida. Cal obrir el nivell de to fosc per fer que la imatge sencera sigui més brillant, com ara la manca d'exposició durant la fotografia, resultant en una imatge original i espacial nocturna gruixuda; corba 3 Tant el to ressaltat com el to fosc es desmunten i el nivell de to mitjà està aplanat. És adequat per a la imatge original amb una imatge avorrida, una imatge plana amb un alt nivell d’il luminació, com ara una escena de neu, etc .; la corba 4 és un nivell de to fosc molt alt i es comprimeix el nivell de tons mitjans. En el cas d’estirar, es tracta d’una corba que s’utilitza sovint per a originals amb un original prim i un petit contrast de densitat.
A partir d’aquestes corbes típiques de procés, podem veure que per tal d’acostar l’impressió a l’original, és necessari tenir en compte diversos factors i seleccionar una corba de procés de to òptima.
[Pàgina següent]
2. Correcció del color de la imatge
La reproducció del color es refereix a un complicat procés de descomposició del color, transmissió i síntesi. La restauració del color també és un aspecte principal de la reproducció de la impressió. En el procés de reproducció del color, està subjecte a una font de llum com ara l’exploració, la lent, el filtre de color i la conversió fotoelèctrica. Sistema, materials fotosensibles, paper, tinta i altres factors, la producció d’errors de color és inevitable, especialment la compressió del nivell d’impressió i el problema de la tinta, que té un impacte crucial en la reproducció del color, per tal d’obtenir el desitjat reproducció del color Cal provar a corregir aquests errors de color per aconseguir la reproducció del color desitjada.
1 Preparació abans de la correcció del color
En primer lloc, calen el calibratge i el calibratge del sistema. Aquests dispositius inclouen equips d’exploració, equips de visualització, equips de sortida i equips de prova. Aquests equips han de sotmetre's a una estricta correcció professional. A més, ha d’haver una gestió del color relativament completa entre aquests equips. Programa. Aquestes són la base de la nostra correcció del color. Aquí, hem de prestar especial atenció al dispositiu de visualització. Al processament de la imatge, el color de l'aparença de la imatge es reprodueix a la pantalla abans de la impressió, la pantalla es basa en el mode RGB i el producte final que desitgem és utilitzar la tinta per restaurar la impressió al paper. És el mode CMYK. L’ús de dispositius de visualització RGB per reproduir la imatge CMYK afectarà inevitablement l’aspecte del color, de manera que la conversió (sistema de gestió del color) a la pantalla ha de ser precisa i l’entorn de la font de llum s’ha de mantenir constant. Estabilitat, per tal que la visualització de la pantalla i la prova siguin tan coherents com sigui possible.
En segon lloc, cal un nivell de correcció abans de la correcció del color. Com que el color es presenta al nivell de gris neutre segons el mecanisme de representació de color, la correcció del color s'hauria de realitzar després de corregir la gradació. En cas contrari, després de completar la correcció de color, el color canviarà quan es corregirà el nivell.
Després hi ha una correcció de color raonable en el mode de color. A Photoshop, independentment que la imatge estigui en mode RGB o en mode CMYK, es pot corregir el to i el color. En quin mode de color, la correcció és diferent. L’avantatge d’utilitzar un espai de color RGB per a la correcció és que l’espai de la gamma de colors és gran i la pantalla és El mateix espai de color, però com que s’ha de convertir a l'espai CMYK quan s’utilitza per imprimir la sortida després de la correcció, hi haurà alguns els colors que no es poden mostrar a la gamma de colors CMYK, és a dir, el color de la imatge se situa més enllà de la gamma de colors d'impressió, que es diu color de desbordament. . L’avantatge de la correcció de color a l’espai de color CMYK és que la imatge corregida s’utilitza directament per imprimir sense desbordar el color. A més, com que l'espai de color CMYK és un espai de color conforme als hàbits visuals de les persones, és més fàcil comprendre el canvi de color en expressar un determinat color i els seus canvis. En vista d’aquests aspectes, generalment és possible corregir la imatge a l’espai de color RGB i, a continuació, ajustar la imatge a l’espai de color CMYK.
2 discriminació de la desviació del color
El balanç gris és un concepte molt important per corregir els colors. Quan discriminem el repartiment de color de la imatge digital escanejada, hem d'utilitzar el concepte de balanç de grisos. Si coneixeu els components de color principals necessaris per generar un gris neutre de brillantor diferent (vegeu la Taula 1), podeu utilitzar l’àrea de gris neutre de l’original per a la correcció del color. A Photoshop, utilitzeu l’eina de densitat de la pantalla (Info) per mesurar el valor del color a la imatge digital. Si se suposa que el valor és gris neutre, el valor no és el valor de l’equilibri de gris, llavors la imatge té un canvi de color, segons la proporció d’equilibri de grisos. És fàcil saber quin color és més i quin color és menys.
L'àrea de ressaltat difusa de la imatge és la millor zona per comprovar el gris neutre. L’àrea de ressaltat no és de color gris neutre, però el component gris és més que els altres colors de brillantor, així que comproveu-lo des d’aquí. A jutjar el repartiment de color, també s’inicia el calibratge del pal d’alta llum esmentat anteriorment.
A més, hi ha moltes altres experiències a l'hora de jutjar la desviació del color del color, com ara el color de la memòria, com el cel blau i els núvols blancs, l'espai verd verd, etc. Aquests colors tenen records profunds en la ment de les persones. Per al personal de processament d'imatges professional, és important recordar la proporció de CMYK per a aquests colors. Com més recordeu, millor es pot determinar si el color de la imatge és exacte o no.