Quatre elements principals del procés d'impressió que s'han de considerar en el disseny de preimpressió
Som una gran empresa d'impressió a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió en llibres de tapa dura, impressió de llibres en paper tapís, quaderns de tapa dura, impressió en llibres espacials, impressió de llibres amb stiching de saddle, impressió de llibretes, caixa d'embalatge, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres infantils, adhesius, tot tipus de productes de paper especials d'impressió en color, targetes de joc i així successivament.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Amb freqüència aquesta situació, els dissenyadors de preimpressió se senten treballs molt perfectes, després del lliurament de la producció d'impressió, hi ha molts problemes de procés d'impressió reals, el que resulta que el procés de producció no pot continuar o augmenta la dificultat de processament innecessària. Per tant, aquest article parteix de la producció real, resumeix els elements bàsics del procés d'impressió que cal tenir en compte en el disseny de preimpressió, de manera que els dissenyadors de preimpressió poden començar a partir d'aquests factors i prestar atenció als problemes del procés del disseny d'impressió en el disseny procés Preimpressió i impressió, així com un acoblament sense costura postimpressió, d'alta qualitat i eficient per proporcionar als clients un servei de qualitat i barat.
Un bonic treball de disseny és, sens dubte, la cristal·lització de la saviesa i la inspiració del dissenyador, però des del "treball de disseny" fins al "producte imprès", hi ha una distància considerable. Com que el treball d'una sola peça és fàcil d'implementar, si el disseny està àmpliament difós i necessita molta còpia, és important comparar l'efecte del treball amb la mostra impresa. Des del punt de vista d'impressió, el procés d'impressió és complicat. El sexe fa una impressió extravagant. En aquest moment, necessitem no només els fonaments del disseny artístic, sinó també els problemes del procés d'impressió rellevants, i reflecteixen el disseny específic del producte, per completar la transformació perfecta del "treball" al "producte". En la vida real, entre el dissenyador i l'impremta, després de l'accident, les dues parts estan molt descontents per la seva incertesa. De fet, sempre que els dissenyadors canvien el disseny del producte segons el coneixement del procés d'impressió, poden imprimir millor. En conseqüència, quins són els problemes del procés d'impressió que cal tenir en compte en dissenyar els productes?
Primer, el tipus d'impressió
En dissenyar un producte, el primer que cal tenir en compte és el tipus d'impressió que es dissenyarà el producte. Les característiques del procés de diferents tipus d'impressió són completament diferents. Amb el mètode d'impressió com a exemple, el rendiment d'impressió offset és ric i delicat, el producte en relleu té un contorn clar, el pinzell és fort, el color de la tinta és brillant, la impressió en gravat és clara, l'aspecte està bé, La capa de tinta de la pantalla de seda és gruixuda i repujada, i el producte d'impressió flexogràfica és conciso. Els blocs i les línies de color creen un fort impacte visual. Els diferents tipus d'impressió tenen els seus propis requisits de disseny específics i han de ser considerats en el moment del disseny.
Per al disseny de productes offset, els dissenyadors tenen més contactes i una experiència relativament rica. Fixeu-vos en aquests punts: si la resolució de la imatge és suficient; si el valor de captura és adequat; per a petits textos, intenteu evitar la superposició de quatre colors, per tal d'evitar Afegiu una dificultat d'impressió innecessària; si s'ha completat la línia de tall de la línia regla; tracti d'evitar el disseny de blocs de colors sòlids a gran format en format gran; la relació de direcció entre gràfics i fibres de paper, tenint plenament en compte els requisits de postprocessament.
Els productes gravats estan dissenyats per evitar sobreimpressió multicolor. La majoria dels materials d'impressió utilitzats per a la impressió en gravat tenen una gran expansió tèrmica, i la deformació tèrmica durant la impressió d'alta velocitat fa que la impressió sobreimpressió sigui més difícil. Per tant, al dissenyar el patró, intenteu no afectar l'efecte del disseny. Eviteu la sobreimpressió multicolor. A més, alguns materials no només són molt estancables, sinó que també tenen una adherència a la tinta pobre. Com ara: la pel·lícula actual de PE que s'utilitza en productes lactis frescos, pel·lícules en blanc i negre, per tal de dissenyar patrons d'aquest tipus d'envasos no només per evitar sobreimpressió multicolor, sinó també per fer que el patró sigui senzill, generós, per evitar la coloració de grans superfícies. Per tenir en compte plenament els requisits del procés de fabricació de bosses, per a la bossa de segellat posterior, el patró frontal ha d'estar degudament sagnat d'acord amb la mida del producte acabat, per evitar que el patró frontal sigui massa petit després de fer la bossa, i cal tenir en compte si els costats superior i inferior no necessiten costura. Ja sigui que la configuració de la posició local s'adapti a les necessitats de tallar bosses, etc. A més, tant si cal connectar-se amb el color transparent com el mateix entre els patrons de producte acabats és també un lloc on s'ha de prestar atenció en el disseny de gravat productes.
En el disseny d'impressió flexogràfica, si el producte original s'imprimeix mitjançant compensació o gravat, al considerar l'ús de la impressió flexogràfica, no és possible copiar simplement el disseny anterior i perseguir cegament l'efecte d'impressió de la impressió offset i la impressió en gravat. Al dissenyar impressions flexogràfiques, cal evitar els següents aspectes: eviteu dissenyar línies massa petites i massa fines; eviteu línies de dos o més colors i sobreimpressió de text; Eviteu dissenyar petits caràcters i línies antilliscants; evitant els punts destacats de la imatge Xarxa trencada o un 1% de punts petits; eviteu dissenyar text o línies en el programari de mapa de bits com ara Photoshop; Eviteu dissenyar sòlids amples i llargs i gradients al llarg de la direcció horitzontal del cilindre d'impressió; a menys que es requereixin requisits especials, eviti àrees i punts grans i petits. El text es fa a la mateixa pàgina i així successivament.
En el cas de la serigrafia, l'original utilitzat no és molt diferent de l'original utilitzat en altres mètodes d'impressió. Tanmateix, en la pràctica d'elaboració i impressió de plats específics, els requisits són diferents. Això es deu principalment a la pantalla. Es determinen les característiques d'impressió. En particular, atès que la capa de tinta de serigrafia és gruixuda i brillant, cal tenir en compte els efectes especials de la serigrafia quan es selecciona l'original i la fabricació de plaques. A més, la precisió de les necessitats de línies i punts de l'original utilitzat en la impressió de pantalla també és diferent de la necessària per al mètode d'impressió normal. Si les línies i punts de l'original són molt bons, és molt difícil utilitzar la serigrafia. Per tant, la tècnica de la serigrafia no és adequada per reproduir originals de línies fines i punts. En el moment de la serigrafia, cal fixar-se en la selecció d'un cable de xarxa adequat per aconseguir el propòsit de reproduir prou l'original. La serigrafia és més adequada per a un conjunt monocromàtic d'originals de color amb text i línies brillants. També és apte per a originals en color amb grans contrastos i nivells clars. Mitjançant els efectes especials de la serigrafia, la rèplica té una gran capacitat expressiva i expressa la textura i l'efecte estereoscòpic del contingut original enriquint el contrast entre la capa de tinta gruixuda i el matís.
En segon lloc, la selecció de material
En dissenyar el producte, els materials d'embalatge utilitzats han de ser compatibles amb el posicionament del mercat del producte, per tal d'aconseguir el millor efecte d'envasament al menor cost. En seleccionar materials, d'una banda, cal tenir en compte la varietat de materials, d'una banda, cal tenir en compte les especificacions dels materials. Els diferents materials d'impressió tenen diferències de printabilitat diferents, fins i tot completament diferents, i el rendiment real dels productes varia àmpliament. Un dels exemples més reeixits de l'ús de nous materials és un recipient d'envasos instantanis de fideus del Grup Hebei Zhongwang. Es trenca amb els materials de disseny i s'inspira en l'estil de disseny dels petits envasos d'aliments. Utilitza tinta transparent per imprimir sobre la pel·lícula aluminizada. El seu color viu és una vegada. L'anunci es va convertir aviat en el focus d'alt perfil de molts productes similars, oferint una nova forma de pensar per al disseny instantani d'envasos de fideus i aconseguint bons resultats de vendes al mercat.
L'especificació del material també és un aspecte important que afecta el cost del producte. Per exemple, perquè diferents marques d'etiquetes d'envasos requereixen diferents tipus i especificacions de paper, sovint és necessari emmagatzemar dotzenes de tipus i gruixos diferents de paper. Com ara paper recobert d'un sol costat, paper compensat d'un sol costat, paper de xapa de coure d'un sol costat, paper recobert, paper en pols de vidre fos, paper blanc, paper daurat, paper d'alumini, paper blanc de cuir, etc., el gruix comú és 80 g, 90 g, 250 g, 300 g. 350g, 400g, 450g, etc. Al dissenyar un producte, s'ha de tenir en compte l'especificació del material utilitzat per evitar costos addicionals a causa de la selecció inadequada de les especificacions dels materials. Per exemple, els llibres d'impressió de llibres, pàgines de coberta, inserits i revestiments de llibres i revistes, generalment utilitzen paper de 100-150g en 200 pàgines, paper de 120-180g per a 200 pàgines o més; Paper de 80-150g per inserits; El gruix generalment està seleccionat entre 80 i 150 g. Pel mateix tipus de paper, com més pes sigui el pes, més gran serà el preu, el pes del paper de text augmenta, el gruix de la columna vertebral també està espessat, i de vegades cal ajustar el pes i el nombre d'obertura del paper de la portada, que donarà lloc a una sèrie de vincles. Sovint augmenta el cost del paper.
Tercer, color i resolució
En triar un color, cal tenir en compte la reproducció actual de la impressió, com ara no utilitzar el color del sistema porpra. La raó és que el color violeta obtingut superposant la tinta blava i la tinta magenta a la tinta d'impressió generalment és "brut", i és difícil aconseguir el color que es mostra a la pantalla de l'ordinador o l'efecte de color desitjat pel client en la disseny del disseny, que és fàcil de causar un accident de qualitat relacionat amb el color. Si realment voleu imprimir el color violeta ideal, podeu utilitzar la tinta rosa per a la superposició o el color del punt. Si el producte dissenyat es troba en la nova etapa del procés de comercialització, es recomana que el client utilitzi el color del lloc per imprimir el color principal del paquet, que pot millorar el patró d'embalatge, la brillantor del color i reduir el color. del color principal del paquet. El risc de les vendes lentes provocades per l'incompliment (si el color principal del producte s'imprimeix amb color puntual, el color principal del paquet es pot canviar en qualsevol moment segons les necessitats del mercat durant el procés de venda).
En el disseny gràfic basat en la impressió, la resolució s'ha de determinar d'acord amb els requisits del procés de disseny i impressió, especialment els materials d'impressió utilitzats per a la impressió (sobretot paper), etc., no cal ajustar cap imatge a la resolució més alta. taxa. Per exemple, els diaris imprimeixen un cable de xarxa inferior que un bonic àlbum, i tenen diferents requisits per a la resolució de fitxers d'imatge. Si la resolució de la imatge en un diari impresos amb paper de diari s'ajusta a la mateixa resolució que la d'un llibre imprès en paper recobert, no només té sentit, sinó que es tradueix en una pasta d'impressió. La resolució de diferents objectes en el disseny gràfic de la impressió és la següent: el paper de diari general, el color imprès en offset o el cable de xarxa d'impressió en blanc i negre són de 60 a 100 línies, la resolució del disseny és de 120-200dpi; generalment utilitza paper offset, dibuixa paper periodogràfics de colors com paper recoberts, cartró i impressió de pissarra, com ara cobertes de llibres, pictòrics, anuncis de productes, etc., línies de xarxa d'impressió de fins a 150 línies, resolució de disseny és de 300 dpi; llibres de gamma alta, àlbums exquisits, publicitat de gamma alta, impressió en paper reciclat d'alt grau El cable de la xarxa d'impressió pot arribar a més de 175 línies i la resolució del disseny és de 350dpi; bons llibres de tresor o valors especials, bitllets especials, etc., la resolució del disseny pot ser de 400 dpi.
Quart, esquema de tipografia
Els dissenyadors han de proporcionar als clients una solució de disseny raonable basada en les necessitats del client. Per exemple, les perspectives de mercat dels productes dissenyats en impressió flexogràfica són prometedors, i l'embalatge del producte té una gran quantitat d'impressió a la vegada. Es recomana que el client organitzi els patrons de la unitat verticalment i augmenti l'eficiència de la impressió augmentant la circumferència del cilindre de la placa.
Fixeu-vos en la direcció del paper quan la tipografia, com ara la marca del vi embotellat, ja que es tracta d'etiquetatge mecanitzat, la velocitat és ràpida, la part posterior del paper es recubre automàticament amb cola i es deforma i s'inclina a l'instant. La direcció de flexió del paper ha de coincidir amb la màquina d'etiquetatge automàtica, en cas contrari, la producció no es pot realitzar a la línia de muntatge automàtic. Per tant, per satisfer les necessitats de diferents clients, la seda de paper horitzontal i vertical s'ha de considerar primer en el disseny, per evitar la producció de la marca a causa dels requisits horitzontals i verticals del client, que generen tot el lot dels productes desballestats.
La característica distintiva de la impressió de marques comercials i la impressió de llibres és que es combinen una versió i una imatge. Si teniu menys de dos mapes, podeu connectar desenes de gràfics. És més convenient combinar diverses imatges per imprimir. Aquest és el problema que cal tenir en compte en el disseny i el procés. Principalment a partir dels següents aspectes. 1 La dificultat del processament postimpressió. Si un manuscrit té més passos de processament, cal considerar acuradament que el disseny d'impressió no es pot fer molt gran. En cas contrari, perquè la temperatura i la humitat del taller d'impressió no estan ben controlats, és fàcil provocar que el paper s'expandeixi i contreu, de manera que l'alumini calent i el relleu del següent procés són molt difícils de sobreimprimir, de manera que hauria de ser calent d'alumini, estampat en relleu, cal destacar diverses vegades. A més, hi ha moltes peces i el paper està deformat, que afectarà greument el registre i és difícil de solucionar. 2 marques amb forma especial. Les etiquetes de marca comercial generalment no són molt grans. Per a marques fines en paper que necessiten ser tallades, no utilitzeu massa. En cas contrari, la precisió del tallador es veurà afectada per la qualitat de l'encunyat. 3 nombre d'impressions. Si la quantitat d'impressions no és gran, no excedisca la lluita. Com que el disseny és massa gran i la quantitat d'impressions és petita, el cost del tallador és elevat, el que inevitablement augmenta el cost d'una sola etiqueta. 4 número d'obertura del paper. La mida del paper d'embalatge coincideix amb la mida del paper, de manera que el paper d'impressió és estàndard i no hi ha residus. Les marques comercials d'embalatge no són iguals, a causa de la mida de l'estàndard únic, és impossible unir-se amb precisió per obrir vuit, quatre oberta, fora de la impressió. Per tant, si s'ha d'adoptar la combinació d'inserció i empalmament, l'empalmament horitzontal i vertical, l'embolcall, la tallada i la tallada, és guardar el paper d'impressió tant com sigui possible i triar un bon procés per generar beneficis directes per a l'empresa. Per exemple, en el disseny de llibres i publicacions periòdiques, si la selecció del llibre no és raonable, el material de vora augmentarà i es reduirà l'àrea d'ús efectiu del paper. Els llibres amb una línia curta, com ara una sèrie de poemes seguits, s'obren en 32. Hi ha molts espais en blanc a les incisions i grapes, i s'utilitza més paper. Si utilitzeu un format estret de 36 voltes, podeu desar paper. Si el cost és massa petit, el nombre de plecs i el material de la vora també són més. Per facilitar la impressió, intenteu no utilitzar còpies menys o menys irregulars, que poden reduir el cost d'impressió.
En resum, per tal d'aconseguir un salt exitós de "treball" a "producte", els dissenyadors de preimpressió han d'estudiar a fons el coneixement rellevant del procés d'impressió i seleccionar i establir els paràmetres sobre els problemes del procés descrits anteriorment. Competència en l'aplicació de productes específics, per aconseguir amb èxit els requeriments de la producció industrial de lotes d'impressió, i guiar constantment i reduir els costos de producció, crear més valor per als clients.