Com fer productes culturals i creatius de Dragon Scale Armor? Una guia completa per a la producció d'impressió digital
Dragon Scale Binding és una representació destacada de l'artesania tradicional xinesa de l'enquadernació i és elogiada com un "fòssil vivent de l'enquadernació". Combina els avantatges dels formats de desplaçament i del còdex-quan s'enrotlla, forma un desplaçament net, però quan s'obre, les pàgines se superposen i s'aixequen com a escales. Quan bufa el vent, les escates es mouen i revolotegen, creant una estètica única d'"un drac nedant al llibre mentre el llibre munta el drac", que ofereix tant practicitat com atractiu artístic.
Amb el ràpid desenvolupament de les tecnologies de la informació, la manera en què la gent llegeix llibres ha canviat dràsticament. Dragon Scale Binding ara apareix principalment en forma de productes culturals i creatius, i el contingut sovint es produeix mitjançant tècniques d'impressió digital. Tot i que l'estructura bàsica segueix sent la mateixa, la forma exterior de Dragon Scale Binding ha sofert molts canvis respecte al seu estat original, i el disseny de disseny basat en l'expressió estètica també s'ha diversificat.
Aquest article explora la recerca i el desenvolupament d'obres culturals i creatives d'enquadernació d'escala de drac impreses digitalment des de la perspectiva de la forma, el disseny de maquetació i la producció d'impressió.
Girar a l'esquerra i girar a la dreta
L'estàndard per determinar la forma de l'enquadernació d'escala de drac
Quan s'obre o s'emmagatzema un desplaçament llarg, si l'eix es troba al costat esquerre-, es considera un gir a l'esquerra; si a la dreta, és un gir correcte. Com a forma d'enquadernació de desplaçament llarg, Dragon Scale Binding també requereix determinar si té un gir a l'esquerra o a la dreta, que és el punt de partida bàsic per estudiar-ne la forma.
Els formularis d'enquadernació xinesos tradicionals es poden dividir aproximadament en tres tipus: rotlles, llibres plegats i llibres-papers. Dragon Scale Binding és un tipus de "desplaçament". La forma més antiga de "rodillo" eren les làmines de bambú o manuscrits de seda, que més tard es van convertir en rotlles de paper. Durant el seu desenvolupament, els rotlles es van dividir encara més en tipus desenrotllats i destrals. Les làmines de bambú estaven sense eixos, utilitzant la tira de bambú (o fusta) més a l'esquerra com a eix i rodant cap a la dreta per a l'emmagatzematge; els primers manuscrits de seda es van plegar, i finalment es van convertir en rotlles. Els rotlles de paper també van experimentar una forma sense eix, normalment per a textos curts, simplement enrotllats en un cilindre després d'escriure. Per als textos més llargs o valuosos, es va afegir un eix al costat esquerre del paper, formant un rotllo. Tenint en compte l'antic costum xinès de sostenir el rotlle amb la mà esquerra i escriure amb la dreta, tots els tipus de rotlle, excepte l'enquadernació d'escala de drac, estan retorçats a l'esquerra-, i l'enquadernació d'escala de drac és l'únic tipus retorçat a la dreta-. L'única enquadernació d'escala de drac existent confirmada és el 'Tang Manuscript Wang Renxu's Corrected and Supplemented Qieyun' (d'ara endavant anomenat 'Tang Manuscript Qieyun') que es té al Museu del Palau de Pequín (vegeu la figura 1).
Figura 1: "Manuscrit Tang 'La correcció i suplementació de Qieyun de Wang Renxu'"
A partir de la consulta de literatura i materials històrics, se sap que el "Manuscrit Tang Qieyun" és l'únic exemple físic existent reconegut d'enquadernació d'escala de drac a la Xina. Com es mostra clarament a la figura 1, el seu eix d'emmagatzematge es troba a l'extrem dret, mentre que la portada i la tira de títol es troben a la part posterior de l'extrem esquerre, que és oposada a la direcció d'emmagatzematge dels rotlles que es veuen habitualment avui. Els experts han verificat que l'enquadernació d'escala de drac d'aquest article no és la seva forma original, sinó que va ser re-enquadernada per enquadernadors de la cort durant la dinastia Song del Nord sota l'emperador Xuanhe. Es desconeix el seu estat original i encara no hi ha una conclusió definitiva.
El 'Tang Manuscrit Qieyun' està rotant-a causa del seu propòsit funcional com a llibre. Va ser compilat per Wang Renxu de la dinastia Tang i va servir com a diccionari de rima per comprovar les mètriques en compondre poesia rimada, de manera similar a com ara busquem pronunciacions en un diccionari. Com a llibre de referència, havia de ser fàcil de fullejar i cercar. El principal inconvenient dels rotlles tradicionals-que giraven a l'esquerra era que per comprovar el contingut sempre calia desenrotllar tot el desplaçament. Durant la dinastia Yuan, Wu Yan va esmentar a "Xianju Lu": "Els llibres antics eren tots rotlles, però com que enrotllar i desenrotllar era difícil, estaven plegats". Això indica que els rotlles es van substituir per enquadernacions plegades i cosides principalment perquè obrir-los i emmagatzemar-los era complicat. Quan el manuscrit va ser re-enquadernat durant el període Xuanhe, per facilitar-ne la consulta, les pàgines es van esglaonar i es van enganxar sobre llargues tires de paper de suport. Com que el text de les pàgines s'escriu de dalt a baix i de dreta a esquerra, la seqüència de muntatge de les pàgines havia de ser de dreta a esquerra, amb les pàgines posteriors enganxades sota les anteriors. En emmagatzemar el producte acabat, començar per l'extrem esquerre entraria en conflicte amb la direcció de desplegament de les pàgines, de manera que l'eix s'havia de col·locar a l'extrem dret. Començant a rodar des de la dreta, es va crear l'enllaç d'escala de drac giratòria-dreta, amb la seva estructura il·lustrada a la figura 2.
Figura 2: Diagrama estructural de la muntura d'escala de drac
A partir de la figura 2, una sola fulla d'escala es divideix en tres parts: l'àrea que s'utilitza per unir i fixar amb el paper de suport s'anomena arrel d'escala; la part de la fulla d'escala posterior que sobresurt esglaonada de la part davantera s'anomena obertura d'escala (la fulla superior no té obertura d'escala); la zona mitjana utilitzada per escriure s'anomena superfície d'escala. La superfície de l'escala es pot escriure a una cara o a doble-cara; el manuscrit Tang Qieyun utilitza l'escriptura a doble-cara.
Alguns drames de cinema i televisió ambientats a la dinastia Tang també inclouen articles d'escriptura d'enquadernació d'escala de drac. Per exemple, a la pel·lícula de 2025 "Lychees of Chang'an", la llista de personatges i el llibre de comptes apareixen dues vegades, ambdues en situacions que requereixen cerques freqüents, similars als llibres de referència, reflectint objectivament el format i l'ús dels materials d'escriptura d'enquadernació a escala de drac en aquell moment.
Històricament, l'armadura d'escala de drac es va dissenyar per a la mà dreta-, però la direcció de rotació de la mà dreta- és oposada als rotlles moderns comuns de la cal·ligrafia i la pintura. Aleshores, cal adoptar el model de-rotació de la mà dreta a l'hora de desenvolupar productes culturals i creatius?
Si feu accessoris de cinema i televisió, s'ha d'utilitzar el mode de rotació-a la dreta; Si es desenvolupen obres culturals i creatives, es pot fer una adaptació adequada. L'enquadernació d'escala de drac es va dissenyar originalment per a una lectura còmoda i per portar grans volums de text, la qual cosa requereix espai limitat quan està completament desplegada per a la visualització, de manera que el paper de suport no hauria de ser massa llarg. El "Manuscrit Tang Qieyun" físic existent conté 24 fulls de llibre, que ocupen 130 mm de paper de suport, caracteritzats per una mida petita i una gran capacitat. No obstant això, el rotllo llarg encara té seccions relativament llargues abans i després de la fulla del llibre d'escala de drac, que l'autor especula que es van afegir durant el muntatge durant el període de la cançó del nord, no la part original. Per tant, si es desenvolupen obres culturals i creatives d'enquadernació d'escala de drac més curtes amb una longitud central inferior a 150 mm, el mode de rotació-a mà dreta es pot utilitzar completament per aconseguir un efecte d'estil antic-; Si la longitud és més llarga i no cal que la primera fulla de la dreta estigui a la capa superior, s'han d'afegir elements auxiliars com ara el cap superior, el cap principal, la barrera d'aigua i la cua posterior. Des d'una perspectiva d'innovació estructural, es pot utilitzar el mode de rotació-esquerra, que no només facilita el plegat tradicional de rotlles llargs, sinó que també s'alinea amb els nostres estàndards coherents per llegir i examinar rotlles llargs.
Boca escamosa i superfície escamosa
El focus de disseny del patró d'escala de drac
L'obertura de l'escala és la part del rotllo llarg d'enquadernació d'escala de drac on la capa inferior de fulles de llibre sobresurt de la capa anterior a causa de la costura escalonada; La superfície de l'escala és la part de la fulla entre l'obertura de l'escala i la base utilitzada per escriure. Quan es dissenyen dissenys, com dissenyar el contingut de la boca de l'escala i la superfície de l'escala, així com la relació entre ambdues, és un tema clau a tenir en compte.
A partir del "Manuscrit Tang Qieyun" real, es pot veure que l'àrea de la boca de l'escala no té cap disseny de contingut especial; és bàsicament en blanc, amb només les vores embolicades per fer que el llibre sigui robust i durador, amb el text concentrat a la superfície de l'escala, reflectint les seves característiques fonamentals com a llibre de referència. Entre les col·leccions estrangeres amb enquadernació d'escala de drac similar, el mètode d'enquadernació del Dazang Dunhuang Manuscript No. 2490 (sense títol) i el British Dunhuang Manuscript S.6349 "Divination House Auspicious Method" és similar al "Tang Manuscript Qieyun", ambdues relíquies de la dinastia Tang, amb dissenys especials a les vores a escala del llibre. Això demostra que històricament, la posició de les vores escalades als llibres d'enquadernació a escala de drac no era l'enfocament del disseny. En l'última dècada més o menys, amb el renaixement d'aquesta forma vinculant, com a patrimoni cultural immaterial, els dissenyadors culturals i creatius han incorporat l'obertura d'escala com una part important del disseny de maquetació, donant lloc a una varietat de treballs de disseny a escala de drac, acompanyats d'un nou terme: Guochao. Per exemple, a la "Gala del Patrimoni Cultural Immaterial 2026" produïda conjuntament pel Ministeri de Cultura i Turisme i China Media Group, Zhang Yi, l'hereu representatiu del patrimoni cultural immaterial municipal de Hangzhou-l'artesania del vestit d'escala de drac-va crear un treball de vestit d'escala de drac (figura 3, imatge de l'esquerra). El disseny és dret-, amb tota la imatge de la primera fulla a la dreta i les escales de les fulles restants juntes formant una imatge completa. Després de girar totes les superfícies de les fulles cap a la dreta, el revers de la primera fulla de l'esquerra i les vores d'escala de les fulles restants formen una imatge completa. Entre la part davantera i posterior de la fulla d'escala, s'imprimeix un altre conjunt d'imatges (figura 3, imatge dreta).
Figura 3 Treball del llibre d'escala de drac de Zhang Yilong
La figura 3 mostra una peça que representa l'estil de disseny principal de les creacions culturals temàtiques de llibres d'escala de drac contemporànies-. El trencaclosques de les vores de l'escala-és la primera aparició de l'obra quan es col·loca plana, mentre que el contingut de l'escala és la segona aparició que veus en passar la balança. El trencaclosques d'escala-de les obres de llibres d'escala de drac és semblant a les populars impressions de-bords frontals dels llibres dels darrers anys, com l'edició de "Wang Jiangnan" de la Zhejiang Literature and Art Publishing House (figura 4). Es tracta d'una innovació innovadora basada en l'enquadernació tradicional, que millora molt el seu atractiu visual i afegeix el valor cultural i artístic de l'obra.
Durant el desenvolupament d'obres culturals temàtiques de llibres d'escala de drac-, algunes peces emfatitzen excessivament el disseny del trencaclosques d'escala-descuidant el contingut d'escala (de vegades deixant-lo en blanc), cosa que va en contra de l'essència bàsica dels llibres d'escala de drac i és exclusivament per a l'espectacle. En el disseny creatiu cultural, és important donar la mateixa importància tant a la vora d'escala com al contingut d'escala. El contingut de la vora de l'escala i l'escala han d'estar relacionats, però no idèntics. Per exemple, el trencaclosques d'escala-podria ser una pintura, mentre que el contingut d'escala podria ser poemes del mateix autor o sobre el mateix tema, que serveixen d'interpretació o extensió del trencaclosques de-escala. Alternativament, el trencaclosques de vora-escala podria ser una pintura horitzontal completa i el contingut d'escala podria ser un disseny d'estil de llibre-que utilitzi pàgines amb pintures que siguin iguals o semblants al trencaclosques-d'escala. La idea bàsica per dissenyar la vora de l'escala i el contingut d'escala és equilibrar la connexió i la diferència.
Figura 4 Editorial de literatura i art de Zhejiang, 'Wang Jiangnan'
L'amplada de les obertures de l'escala és un altre tema que val la pena tenir en compte. Actualment, les obertures d'escala de les obres culturals i creatives d'estil d'escala de drac-que es poden veure són generalment estretes, la majoria no superen els 2 cm, cosa que s'alinea amb els fets històrics. Les obertures d'escala del 'Tang Manuscript Qieyun' feien al voltant d'1 cm d'ample. El principal avantatge de les obertures a escala estreta és que les pàgines es poden disposar densament, augmentant la capacitat d'informació. Tanmateix, això també comporta un gran nombre de pàgines superposades, amb un gruix més gran al mig i més petit als extrems, i les vores enrotllades poden no formar un cercle perfecte, afectant lleugerament l'aspecte. A partir d'això, podem considerar dues situacions a l'hora de dissenyar l'amplada de l'obertura de l'escala: si el trencaclosques global de les obertures de l'escala és relativament curt, a 1,5 m, establiu l'amplada a 2 cm i feu servir una rotació-per la dreta. Això permet que l'obra es mostri completament en un espai més petit tot mantenint un emmagatzematge suficient d'informació a les bàscules; si la longitud total del trencaclosques supera els 2 m, l'amplada es pot configurar entre 4 i 5 cm. Això augmenta l'espai entre les pàgines a escala, redueix el nombre de pàgines, redueix el gruix quan es col·loca plana, utilitza una rotació-a l'esquerra i, quan s'ha completat, es pot obrir parcialment per a la visualització, aconseguint un bon efecte de presentació.
Impressió digital
Camí d'implementació d'obres culturals i creatives d'estil Dragon Scale-
Abans de l'ús generalitzat dels llibres enquadernats en bloc-fils impresos-, la majoria dels llibres eren escrits a mà. Com a forma de transició dels rotlles als folis, l'enquadernació a escala de drac també presentava contingut escrit a mà. Avui en dia, amb el ràpid desenvolupament tecnològic, hi ha diverses formes de presentar textos i imatges. Per a les obres culturals i creatives d'estil d'escala de drac-, la impressió digital és la millor manera de realitzar-les.
01
Processament de preimpressió
Les obres culturals d'estil d'escala de drac-depenen de les obertures d'escala per reunir la imatge completa. El focus i la dificultat de la preimpressió rau en tallar i segmentar les imatges per a les obertures d'escala. Cal establir valors superposats per a escales adjacents (Figura 5). La imatge de l'àrea de superposició "a" ha de coincidir exactament amb la mateixa amplada de la imatge de la pàgina d'escala anterior, des de la vora exterior cap a dins. Durant l'enganxament de pàgines, fins i tot si es produeixen errors de posicionament menors, no hi haurà "buits en blanc". El principi és similar al sagnat i la trampa de les tècniques d'impressió.
Figura 5 Esquema de les vores d'escala superposades
En la producció pràctica d'obres culturals i creatives vinculades a l'escala de drac-, molts dissenyadors no configuren la superposició dels marges de l'escala per endavant (és a dir, un=0), cosa que exigeix una precisió molt alta en el procés d'enganxament de full-subsegüent i augmenta la dificultat de la post-producció. Tot i que el patró d'escala es pot alinear perfectament un cop s'enganxen totes les fulles, amb el pas del temps, les diferències d'expansió i contracció entre el paper d'escala i el paper de suport poden fer que apareguin buits blancs. Per tant, establir la superposició de les vores de l'escala és crucial. Segons l'amplada de les fulles de l'escala, el valor de 'a' es pot configurar entre 3 i 5 mm.
02
Pre-producció de premsa
Actualment, les obres culturals i creatives enquadernades a escala de drac-es produeixen principalment amb impressió d'injecció de tinta sobre paper Xuan. El paper que s'utilitza sovint és paper Xuan de micro-esprai en rotlle-format de rotlle amb un recobriment de tinta-i la tinta és principalment tinta pigmentada amb dissolvent feble. Si es desitja una saturació de color més alta, es pot utilitzar una tinta de colorant de dissolvent feble, però cal tenir en compte que les impressions de tinta de colorant s'esvaeixen amb una exposició prolongada a la llum i no són impermeables. Durant el procés d'impressió del rotllo de paper Xuan, ha de romandre lliure d'arrugues, brutícia i línies trencades, tallat amb cura, amb vores llises sense trencar-se i el patró d'impressió no s'ha de deformar. Només així es poden produir obres enquadernades d'alta-escala de drac-.
03
Processament de post-premsa
Després d'imprimir les fulles d'escala, s'han de plegar, enganxar, retallar, així com el muntatge del suport, l'embolcall de les vores i les barres de fixació, cada pas requereix una gran habilitat pràctica. En plegar i enganxar les fulles i enganxar-les al paper de suport, es pot aplicar una pel·lícula adhesiva de fusió en calent que s'utilitza per al muntatge, amb calor aplicada mitjançant una planxa per a l'enllaç, després es refreda ràpidament amb una planxa freda per solidificar, evitant la deformació del producte acabat. Després d'embolicar les vores, enganxar l'etiqueta frontal i enganxar les fulles, la peça sencera es pot prémer amb calor-un cop utilitzant una premsa de muntatge a 80-90 graus abans d'acoblar les barres inferior i superior per obtenir un producte acabat d'alta-qualitat.
Aquest article, basat en l'estructura i l'artesania de l'enquadernació a escala de drac i combinat amb la moderna tecnologia d'impressió digital, trenca la mentalitat fixa tradicional del disseny i la disposició de l'enquadernació a escala de drac. Proposa principis de disseny flexibles i processos de producció estandarditzats adequats per al desenvolupament cultural i creatiu contemporani, prestant atenció tant a respectar l'essència històrica d'aquest patrimoni immaterial com a emfatitzar la seva transformació innovadora en els temps moderns, donant suport teòric i pràctic per a la R+D, la producció i la transmissió del patrimoni viu d'obres culturals i creatives a escala de dracs{{1}.