Obres d'art copiar experiència compartida 2
Som una gran empresa d'impressió a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, imatges publicitàries en color, àlbum de tapa dura, caixa d'embalatge, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tot tipus de productes especials per a imprimir en paper, targetes de joc i així successivament.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: 860681365@qq.com
En el procés d'impressió i còpia, en primer lloc, és necessari realitzar la gestió del color de diversos tipus de materials, i després acolorir les dades després de digitalitzar-les i, finalment, imprimir-les. Per assegurar l'alt grau de reproducció del color de la reproducció, el colorista ha de confiar en el colorista per realitzar una comparació in situ de l'original i la reproducció en un entorn d'observació estàndard i repetir la sortida del color. Al mateix temps, el colorímetre s'utilitza per comparar l'original i la rèplica amb les dades de color del punt de funció per garantir que la diferència de color sigui inferior a 2,5. Mitjançant la combinació de mètodes subjectius i objectius, podem assegurar la reproducibilidad del color en el procés de reproducció de les obres d'art.
4. Processament de seguiment
Un cop finalitzada la impressió, l'obra d'art s'ha de muntar, enquadrar-la i processar-la més tard. Una lleugera manca d'atenció en aquest procés tindrà un efecte negatiu sobre el producte acabat. Per exemple, el fullet interior del llibre enquadernat amb estil xinès és un doblec. Si no hi ha plecs en el procés de correcció de color i comparació de colors, o si un paper de suport blanc s'utilitza per a la comparació de colors, el producte final tindrà una gran diferència de color. També hi ha materials com l'aigua i la pasta que s'utilitzen en el muntatge per afectar el color del producte acabat. Són problemes que es deixen passar per alt, i també són la causa principal de degradació i desgast de la qualitat del producte.
Tres reproduccions artístiques bàsiques
Els tres nuclis de reproducció de l'art: la confidencialitat, la reproducció del color i l'artesania especial són l'ànima i el requisit més bàsic per a la reproducció de les obres d'art.
1. Confidencialitat
La confidencialitat és la més crítica i es relaciona amb els interessos bàsics de la reproducció de les obres d'art. Una empresa dedicada a la indústria de la reproducció d'art ha de garantir la seguretat del manuscrit i la seguretat de les dades del client. El fenomen del caos en la indústria de la reproducció d'art encara existeix. La raó fonamental és la revenda de dades. La revenda de dades no només ha reduït el nivell tècnic de tota la indústria de la reproducció d'art, sinó que també afecta els grups de clients que tenen un interès per al consum en la reproducció de les obres d'art. Per tant, concedim gran importància a la seguretat de les dades originals i originals. A causa de la necessitat de fer coincidències de colors, normalment els clients prendran l'original el mateix dia o el deixaran temporalment per a la custòdia de la companyia. Disposem d'un sistema de gestió de manuscrits transparent i sofisticat, i tenim una humitat constant i una constant instal·lació d'emmagatzematge de temperatura. Si el client ens necessita per mantenir les dades originals, tenim un sistema professional d'emmagatzematge del servidor per garantir la seguretat de les dades. L'empresa signarà l'acord de producció amb el client i signarà un acord de confidencialitat amb l'empleat per protegir les dades mitjançant mitjans legals.
2. Reproducció de colors
La base més important per a la reproducció de les obres d'art és la reproductibilitat de les reproduccions. Aquests són alguns dels problemes de gestió del color més fàcilment ignorats.
L'espectre metameric, el metamerisme és un fenomen molt comú, com quan la còpia es veu sota la font de llum estàndard no és diferent de l'original, sinó l'ús final d'una font de llum de color calent al moment de l'exposició, el local pot produir una gran diferència de color. La solució a aquest problema és molt simple. Preparar múltiples fonts d'il·luminació estàndard per a diferents indústries que es puguin comparar o confirmar amb la versió final o contactar directament amb el client per comparar la font de llum de l'exposició pot eliminar aquests problemes. 2 En l'entorn d'observació estàndard, a causa de la immensa majoria de les obres d'art, en el cas de la reproducció d'1: 1, la plataforma de visualització habitual o la caixa de llum no poden satisfer les necessitats colorimètriques totals. La necessitat d'establir un entorn d'observació estàndard fa que sigui especialment crític que els manuscrits i les reproduccions apareguin simultàniament en un mateix entorn. 3 El manteniment regular i el calibratge dels equips, la substitució del paper, l'atenuació de la font de llum i la pols del mirall faran que la gestió del color sigui inútil. Per tant, la calibració regular de manteniment i la recreació de plantilles són mitjans importants per millorar l'eficiència de la gestió del color. 4 Els monitors professionals, molts artesans d'impressió experimentats confien en l'experiència per modificar la placa d'impressió. Fins i tot sense una pantalla de qualitat professional amb gestió del color, el nucli dur també pot produir reproduccions satisfactòries, però perdrà molt de temps i material. 5 La necessitat d'intervenció manual, "WYSIWYG" és l'objectiu final de la gestió del color, però no es pot aconseguir en la reproducció d'obres d'art. Hi ha moltes raons. Per exemple, alguns objectes d'art de grans dimensions són sovint uns quants metres quadrats, i els originals s'han de digitalitzar mitjançant l'empalmament i l'escaneig. Els moviments de posició han de provocar una sèrie d'errors, i l'acumulació d'errors farà que els colors locals de tota la pintura. Desviacions. Un altre exemple és el format d'impressió tradicional, un àlbum, un cartell de personatges i la mida i els detalls de la seva mida determinen que la seva pròpia demanda de reproducció del color és relativament baixa. Una pintura de propagació normal de 6 peus ja ha superat la grandària del format d'impressió tradicional, i els detalls i els colors són rics en contingut. El gris més sensible, en la pintura xinesa, també està parcialitzat cap a diversos colors de grisos a causa de les diferències de tinta i color. . Així, des dels seus inicis, els detalls de la impressió tradicional i la reproducció de l'obra d'art no estan en un sol nivell. Amb més d'un nivell de detall, no és possible realitzar la reproducció del color simplement mitjançant ajustaments d'una sola corba o ajustos de color individuals, cosa que fa que els sistemes de gestió de colors actuals siguin menyspreables. En aquest moment, s'ha d'intervenir manualment per dur a terme l'ajust i l'ajustament pas a pas per tal de restablir el color original i els detalls de la gradació. El sistema de gestió del color en aquest moment és més com una especificació de gestió per a la gestió unificada d'equips i materials, per reduir al màxim l'aparició d'errors. A més, la congelació bàsica del color general i l'advertència dels colors fora de gamma també tenen un paper important.
3. Procés especial
L'artesania especial s'utilitza per millorar el valor afegit de la reproducció artística. És el principal mitjà per millorar la qualitat dels productes i obrir la bretxa en la indústria. Com més es posseeixin aquestes tecnologies, més poden demostrar la seva posició dins de la indústria.
El desenvolupament de la indústria de la reproducció d'art es pot descriure com un floreixent i floreciente. Com desenvolupar-se millor és un problema que tothom en la indústria ha de tenir en compte. En tecnologia, mentre s'apliquen noves tecnologies més noves, també hi ha algunes tecnologies gairebé eliminades que s'han reaplicat a la tecnologia d'impressió Shao Luo de la indústria de la reproducció d'art. El desenvolupament d'aquestes noves i velles tecnologies ha obert nous camins per a la reproducció de les obres d'art. Al mercat, cada vegada més persones de la Xina han reconegut la naturalesa artística de la reproducció de l'art i han començat a invertir en la col·lecció. El mercat de la reproducció d'art estranger ha madurat. Al mercat de l'art, gairebé el 70% dels manuscrits es copien. Es pot dir que el mercat domèstic de reproducció d'art és un mercat amb un gran potencial i que està obligat a obtenir resultats fructífers en un futur pròxim.
