Ajust de color de les fotografies digitals en impressió
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres de selle, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fulletons de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Amb la creixent professionalització i popularització de la indústria digital, les fotos digitals s'han convertit progressivament en una font important d'imatges impreses. Les fotos digitals fetes per càmeres digitals són RGB en format RGB. Com tots sabem, hem de convertir-los en PHIFF que admetin la impressió a PHOTOSHOP, però la qualitat de les fotografies digitals que es transfereixen directament de RGB a CMYK no sempre és satisfactòria: com el color no està saturat, la manca de capes i el contrast, sensació general de color gris, pla, retroil·luminació i to, i fins i tot una càmera digital domèstica de gamma baixa, el balanç automàtic de blancs i la funció automàtica d'exposició no és molt bo, en circumstàncies especials o en un entorn de poca llum, hi haurà color i foscor, que ens obliga a fer alguns ajustaments a la imatge. Després d’un període de pràctica i exploració, l’autor resumeix algunes tècniques d’ús senzilles per convertir fitxers RGB en ajustaments de color de fitxers CMYK i compartir-los aquí.
En primer lloc, els paràmetres de gestió del color a Photoshop (com a exemple, feu el Photoshop 6.0)
Abans de poder convertir imatges RGB a imatges CMYK, hem de configurar la "separació de color" "separació de color" a Photoshop. Aquest pas té un paper crucial, decidirà convertir a color CMYK després de la versió de quatre colors. Versió bàsica. La majoria de les imatges es poden convertir segons la configuració predeterminada, però per a algunes imatges errònies, podeu obtenir millors resultats canviant diferents configuracions i establir un bon fonament per al posterior ajust de la imatge i la qualitat del producte final.
Primer, premeu Ctrl + Maj + K per obrir el quadre de diàleg "Paràmetres de color" de Photoshop. Al "Espai de treball" CMYK, seleccioneu "Custom CMYK" per obrir el quadre de diàleg "Custom CMYK". En aquest quadre de diàleg, podreu veure una barra d’opcions de separació de color amb opcions com ara: tipus de separació de color, generació de versió en negre, límit de tinta total, número UCA i una corba de gris. Per defecte de Photoshop, el tipus de separació de color: GCR; negre Versió de producció: mitjana; límit de tinta negra: 100%; límit total de tinta: 400%; Nombre UCA: 0, diferents ajustaments d’aquestes opcions afectaran el to de RGB a CMYK, diferents tons per a diferents imatges, per ajustar els diferents paràmetres per aconseguir la millor versió de conversió. Per citar alguns exemples, com ara disparar paisatges sota la llum solar a l'aire lliure, les fotografies digitals en general tenen un color millor en aquest entorn. Podeu convertir la versió a CMY al 60-70% i K al 90-95% (utilitzant la configuració predeterminada) Sí), i després ajustar-la a través de la corba i el color opcional, el mètode d’ajust específic s’introduirà en el següent contingut, i els caràcters a l'aire lliure es poden establir en YMC70-80%, K90% i per als més foscos. Per a la imatge, podem establir el tipus de separació de color: la versió negra és menys generada i la quantitat total de tinta es limita a 370%, de manera que la versió convertida és més del 90% de YMC i aproximadament K85%. En resum, la relació entre YMC i K que es transfereix ha de ser determinada segons el component negre de la imatge. El color pot ser reduït per CMY. El color no és gaire negre. El component principal de la imatge és més fosc. Es pot arreglar CMY. La versió negra és curta, propera a la versió bàsica de l'electricitat.
En segon lloc, ajusteu la imatge GMYK convertida
La configuració predeterminada de Photoshop és al voltant de CMY60 ~ 70%, K90 ~ 95%. Aquest és un to negre llarg. Si no ho ajusteu, la impressió directa mostrarà que el color no és brillant, el nivell és desconegut, el contrast no és fort. Productes amb poc contrast. El nostre ajustament és per completar el procés de negre de sintonia curta que s’utilitza del negre llarg a l’electricitat. La raó per la qual la versió convertida es configura en negre curt no es canvia directament a negre llarg. Deixeu un espai de ponderació per a l'ajust de color aprofundint la relació CMY i reduint el component K per aconseguir l'objectiu d'aprofundir el color, augmentar el contrast, treure el nivell i expressar els detalls. Podem convertir el negre llarg al negre curt utilitzant la corba i el color opcional. En primer lloc, afegiu entre el 60 i el 70% del CMY a més del 90% del negre del color opcional i K es redueix al voltant del 85%. Aquest pas s'ha de fer en el color opcional. En el passat, hi va haver alguns errors en el procés d'afegir CMY al 90% de la corba. Això no només no va afegir el nivell de color ideal, sinó que va fer que el YMC original ja fos pesat. Com: cel, flors, etc.) i la reconciliació i la pèrdua del nivell de color original, i per la versió opcional CMY allargant el color del to, podem sentir que el nivell de color s'ha millorat significativament, sense perdre el nivell de color original. Però mirant el canal únic, vam trobar que K encara està plena, ocupant el nivell principal i el YMC no és prou ple. Podem ajustar la corba per fer que el color CMY augmenti per substituir el nivell ocupat per K, fent que la imatge sigui més colorida i més rica en detalls. El sentit de la jerarquia és millor. En primer lloc, reduïu la K de la part blanca de la imatge (en general un 10% és suficient) i la segona part brillant (20 ~ 30%) es pressiona per aconseguir l’efecte de "negre d’esquelet", que pot mostrar més mitjans al imatge. El nivell de la tonalitat, i després el cos d’ajust intermedi CMY cap amunt, que enriqueix el color general de la imatge. Les imatges digitals són generalment virtuals, de manera que necessiteu augmentar la nitidesa i la textura de la imatge utilitzant "USM Sharpen" o "Sharp Edge" al filtre.
Per a la imatge més fosca, podeu utilitzar el mètode de canviar directament de RGB a CMYK negre llarg, perquè la imatge és fosca, els detalls no són gaire, el color no és ric, el contrast no és massa gran, el color és exagerat. , ja no necessiteu tirar massa de contrast, de manera que podeu convertir CMY directament a més del 90% de K80% en convertir-los, cosa que és més propici per a la imatge per il·luminar i prémer més nivells. Si voleu transferir el patró CMYK al negre llarg, heu de modificar la configuració de Photoshop. Per exemple, el mètode esmentat en el primer punt defineix l’opció de separació de color a: tipus de separació de color: UCR; quantitat de generació de versió negra: menys; Tinta total Quantitat: 370%. Per a les càmeres digitals, ajustar el balanç de blancs té molt a veure amb la temperatura de color en aquell moment (el color que apareix a diferents temperatures és la temperatura del color. Quan un objecte negre comença a brillar després de ser escalfat, primer es tornarà a la foscor , amb la temperatura Continuar pujant es tornarà groc, llavors es tornarà blanc i, finalment, es tornarà blau, aquest fenomen és molt comú en la vida diària), sota diferents condicions de llum, el color de l'objecte canviarà. Si el balanç de blancs de la càmera digital no s’ha ajustat, donarà lloc a un repartiment de color de foto. Per a aquest tipus d’imatge de color sense balanç de blancs, només hem de blanquejar la part de la corba que hauria de ser blanca per garantir la imatge grisa. El saldo està bé. Quan trobeu una imatge amb una distribució de color intensa, l’amplitud de l’ajust de la corba serà molt gran. En aquest cas, haureu de ser audaç i acurat, i deixar anar la correcció de color de la mà, però heu de prestar atenció al control del color oposat de diversos colors i de l'amplitud. Els ajustaments excessius també pagaran per l’augment de la sequedat i la pèrdua de nivells. La mida s'ha d’ajustar en ajustar-la.
En definitiva, el colorista en procés de pintar, observar detingudament, revisar detingudament el projecte, per esbrinar els motius de la mala qualitat de les imatges digitals, el problema no és difícil de resoldre. Al mateix temps, també exigim que tinguem en compte tots els aspectes del procés d’ajustament, no es preocupi per aquesta pèrdua, podràs posar imatges digitals al paper. Per recordar a tothom que el mode de color RGB i el mode de color CMYK són dos modes de color diferents. No és que es puguin convertir lliurement RGB i CMYK i es mantingui el color sense canvis. Cada conversió tindrà alguns detalls i nivells de color perduts. El color d’una imatge CMYK molt bonica convertida a RGB i després a CMYK és completament diferent i no hi ha manera de tornar a la versió original, de manera que els colors impresos són molt diferents. Així, tothom no hauria de convertir el diagrama CMYK a RGB i després tornar a CMYK quan s’utilitzi. Es tracta d’un enfocament absolutament equivocat i s’ha d’evitar. Al mateix temps, també esperem sincerament que els fotògrafs puguin ajustar l'estat de les càmeres digitals segons les diferents temperatures de color ambientals en fer fotografies digitals. En condicions especials, els filtres de color, com ara els miralls UV, s'han d'utilitzar per filtrar la llum blava i polaritzada que no hauria de ser al medi ambient. La majoria de les imatges són de color blau i blau i el color del repartiment és majoritàriament blau. Proporciona un manuscrit digital de major qualitat per a la impressió.