Discussió sobre el mètode de processament d'obres de cal·ligrafia d'Art Micro-spray
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres de selle, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fulletons de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Recordo que en una activitat de recollida de tresors, un posseïdor de tresors va agafar un grup de fans i va demanar una valoració d'experts. Després de veure els experts, els experts van dir que el grup d'aficionats estava complet, el color era senzill, i hi havia celebritats, si era cert, hauria de ser valuosa, però aquesta és només una alta imitació moderna, copiada amb micro-spray tecnologia. Hi ha un altre exemple. Quan vaig visitar algunes galeries de pintura decorativa, vaig veure algunes pintures a l'oli molt boniques. El preu era generalment entre 3.000 i 5.000 iuans. El propietari va subratllar que es tracta de peces pintades a mà del pintor, però el color de transició de la imatge i, en alguns detalls locals, hauria de ser un treball de micro-polvorització en lloc d'un treball purament pintat a mà. Després d'imprimir el producte acabat a la tela, la textura es raspalla artificialment, de manera que la rèplica té les característiques tridimensionals i altres de la pintura a l'oli. La combinació artificial és també la forma més popular d’art de la tecnologia de micro-raigs per tractar les pintures a l’oli. Es pot observar que les reproduccions d’art realitzades per l’art de la tecnologia de micro-esprai i la micro-esprai d’alta definició estan entrant en la vida de les persones.
En el camp de la reproducció artística, en comparació amb la impressió de mares d’aigua a base de fusta i la impressió juràsica, l’art micro-spray té els seus propis avantatges significatius, que es reflecteixen principalment en tres aspectes de baix cost, alta eficiència i àmplia gamma de colors, que és més propici a la promoció d’empreses culturals i artístiques. I el cultiu de talents. Però, d’altra banda, la marca d’aigua basada en fusta i la impressió de plantilles (especialment la marca d’aigua a base de fusta) utilitzen molta tecnologia tradicional i costos laborals per fer que tingui un cert valor artístic i la marca d’aigua de fusta utilitza principalment materials i pigments tradicionals. Això també és inigualable per l’art micro-spray.
La cal·ligrafia és un camp important de reproducció artística. Quan es recull la famosa cal·ligrafia, les seves rèpliques són un substitut important per al públic en general. La reproducció de cal·ligrafia més famosa de la història és el "Prefaci Lanting". Les obres originals es registren a la tomba de l'emperador Taizong Li Shimin, i ara les col·leccions del museu són transcripcions, que són rèpliques. Els més famosos són Shenlong Ben i Tian. Al calendari, aquestes dues versions són obtingudes pels antics utilitzant el perfil de doble ganxo. Per a la gent moderna, la reproducció de les obres de cal·ligrafia també té un important valor d'aplicació. Es pot utilitzar no només per a la decoració, l'apreciació i la cal·ligrafia, sinó també per a certes reproduccions reconegudes pel cal·lígraf, dues vegades copiades i impreses. valor.
En el procés de copiar cal·ligrafia fent servir la tècnica artística de micro-raigs, a causa de mètodes inadequats, es poden produir alguns problemes, com ara irregularitats de color, definició insuficient i processament de color de fons insuficient. En resposta a aquests problemes, cada pas del procés de replicació sencer ha de prendre mesures raonables per evitar els problemes anteriors. La reproducció de les obres de cal·ligrafia es pot dividir en quatre parts: escaneig, retoc, coloració i sortida. A continuació, es presenta una breu introducció a tot el procés de reproducció de la cal·ligrafia prenent com a exemple les obres de cal·ligrafia a la figura 1.
Pas 1: Escaneja
L’exploració d’obres de cal·ligrafia és la mateixa que la de les pintures. Es requereix l’exploració d’alta resolució. En general, es pot configurar a 400 ppp i la resolució d’escaneig no hauria de ser massa alta. No té gaire importància pràctica més enllà de la capacitat de sortida del dispositiu. En seleccionar un escàner, es pot fer en un sol ús amb un escàner sense contacte o es pot escanejar i després empalmar amb un escàner pla. Si teniu algunes cal·ligrafies de gran format que no són exigents, també podeu utilitzar un escàner CIS de gran format. La cal·ligrafia de la figura 1 és un full de tres peus. L'autor utilitza un escàner pla amb un sensor d'imatge A3, CCD i una resolució òptica de 2400 dpi x 4800 dpi. Per a la cal·ligrafia amb paper d’arròs i tinta com a tècniques d’expressió principals, els papers superficials es produiran a causa de l’expansió i la deformació del paper d’arròs després del tint tint, especialment per conservar a llarg termini les obres de cal·ligrafia. plecs i danys seriosos, la majoria és bo escanejar-se després de la part posterior, de manera que no afecti els detalls del text de les obres de cal·ligrafia, sinó que també ajudi el retoc posterior. Si no permeteu l'esquena, només podeu escanejar l’original i després el procés posterior.
Pas 2: Retoc i coloració
1. Trencaclosques. Abans d’un splicing, cal que splicing, splicing i retoc es realitzin principalment a Photoshop (en endavant, "PS"). Es pot cosir manualment al PS, o es pot cosir automàticament amb el connector Photomerge. Les puntades manuals requereixen una gran experiència en PS i habilitats operatives, i requereixen molt de temps i esforç per al personal. Photomerge és un connector integrat en PS. L’aplicació és molt senzilla i l’efecte de costura és bo. Mentre les imatges escanejades d’una sola imatge adjacents tinguin àrees superposades, en la majoria dels casos, es poden aconseguir costures perfectes sense fissures. Només quan l’exploració estigui incompleta o hi hagi errors de soldadura en cas de deformació. El connector Photomerge calcula els mateixos píxels a les quatre imatges separades i, a continuació, utilitza automàticament la màscara per aconseguir costures sense fissures.
2. Convertiu el mode de color. És molt important convertir el mode de color correctament, la qual cosa afectarà directament a la qualitat del posterior retoc i sortida. La imatge escanejada està en mode RGB i es pot retocar després de convertir-la en mode CMYK. Per a les obres de cal·ligrafia, el més important és generar una versió negra d’alta qualitat. Només d’aquesta manera, el color acabat després de la impressió i la sortida serà pur i natural sense repartiment de color. Això també s'aplica a les pintures xineses. En generar una versió negra, hi ha dues maneres de GCR i UCR. El GCR també es diu substitució de components grisos. És una versió llarga i negra. La UCR també es denomina eliminació del color de fons. És una versió negra curta. Per a treballs de cal·ligrafia, ja que el color és tot negre excepte el segell, escollim la manera GCR personalitzada per generar la versió negra, els passos són els següents:
Obriu "Edita" - "Configuració del color", feu clic a "CMYK personalitzada" a l’opció "CMYK"; a "Custom CMYK", feu clic a "Opcions de separació de color" - "GCR" - "Opció generació de versió negra Valor màxim". Després de seleccionar el valor màxim, en el procés de generació de la versió negra, el sistema convertirà tot el color valors del color RGB que poden arribar al gris neutre al valor K de CMYK, maximitzant així el negre. Si la pintura de tinta està separada per color, cal seleccionar "mig" o "més" segons l'estil de color de la tinta pintura "El valor màxim" només és adequat per a treballs de cal·ligrafia.
Podem veure que l’escala de grisos del gràfic s’ha convertit en una línia recta amb un angle de 45 graus i el cromatograma CMY s’ha convertit en una línia recta amb un angle de 0 graus. Després de fer clic a "D'acord", podeu canviar el mode de color. Després de convertir la imatge escanejada en mode CMYK, marcant el canal de quatre colors, trobarem que el color de la imatge original es converteix bàsicament en la versió K excepte que la versió C té un valor de color petit. Quan es tracta d’obres de cal·ligrafia i pintura a la tinta xinesa, la versió en negre és la imatge completa de l’entorn professional de Bone Ma Jinglin Zeng Qi Shandong, que controla el contrast de densitat i l’estabilitat del color de tota la imatge. Si es gestiona correctament la versió negra, l’efecte de còpia serà molt bo, també reflecteix l’estil de la cal·ligrafia i la pintura xinesa.
3. Retoc. Abans de retocar, primer extreu el valor de color de la part del segell, ja que en el procés de retoc, la priorització del valor del color del text negre afectarà el color del segell i el valor del color del segell ha de ser realitzat separadament després de tota la cal·ligrafia s’ha completat. Restaura. Per a aquest treball, el valor del color del segell extret és M85Y60K30 després del càlcul. Obriu el canal negre, ajusteu la gradació de color i redefiniu els valors dels camps blanc i negre del "Nivell d’entrada" de manera que la part de text arribi bàsicament a K100 i el fons blanc arribi a K0. Aquest efecte també es pot aconseguir utilitzant l'eina Corba quan realitzeu ajustaments. Després de completar l'ajust, es realitza un escombrat local al lloc on la cendra inferior es manté al canal negre. Val la pena assenyalar que en el procés d'ajust és necessari preservar alguns detalls, com ara la ploma seca i la cal·ligrafia, que pot expressar les característiques de la cal·ligrafia. Si es posa l’èmfasi sobretot en el blanc i negre, es perdran molts nivells de detall i es desviaran la cal·ligrafia original. A continuació, utilitzeu el mateix mètode per ajustar el canal M. El canal M conserva el valor de color de la part de segell i ajusta la gradació de color per redefinir el camp en blanc i negre. Un cop finalitzat l'ajust del canal M, premeu la tecla Ctrl per fer clic al canal M i, a continuació, desmarqueu-la. Això obtindrà la informació de píxels de tots els segells en tota l'obra, crearà una nova capa i extreurà els valors de color abans que es retocin per omplir-los. Seleccioneu la capa de treball de cal·ligrafia i ompliu els canals C, M i Y amb blanc.
Pas 3: Sortida
Un cop finalitzat l'ajust i el retoc, es pot imprimir i imprimir. Per a treballs de cal·ligrafia, podeu utilitzar el paper de teixit especial amb micro-esprai revestit, o podeu utilitzar el tractament de coronació. La superfície del paper d'arròs recobert té un recobriment que impedeix que es tinguin taques de tinta, cosa que pot expressar millor els detalls dels cops de cal·ligrafia, però la textura i la sensació superficials del paper d'arròs revestit encara són diferents del paper d'arròs convencional. Si es tracta d’una pintura de tinta, a causa del seu alt nivell de color i color, només podeu utilitzar paper d’arròs recobert.
Quan trieu la tinta, utilitzeu una tinta de pigment anti-fade Tot i que la tinta de coloració serà de color més viu, s'esvairà després d'exposar-se a l'aire durant molt de temps. A més, per a la selecció de tinta negra, hi ha dos tipus de negre rugós i negre. Per a treballs de cal·ligrafia impresos en paper d'arròs convencional, cal utilitzar tinta negra aspra per obtenir millors resultats.
El tractament de micro-esprai d’art abans esmentat de les obres de cal·ligrafia és només un dels molts mètodes. Si s'instal·la un sistema complet de gestió del color des de l’exploració fins a la impressió, es reduiran considerablement els passos de coloració i retoc, independentment del dispositiu. I com avançat el procés, els factors humans sempre són essencials i vitals, espero que els mètodes anteriors puguin ser utilitzats per a referència i ajuda als professionals pertinents.