Com fer imatges d'alta qualitat abans d'imprimir i imprimir
Som una gran empresa d'impressió a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió en llibres de tapa dura, impressió de llibres en paper tapís, quaderns de tapa dura, impressió en llibres espacials, impressió de llibres amb stiching de saddle, impressió de llibretes, caixa d'embalatge, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres infantils, adhesius, tot tipus de productes de paper especials d'impressió en color, targetes de joc i així successivament.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
En el camp de l'embalatge i la impressió, la impressió en color de plaques s'ha convertit en el corrent principal d'impressió. La qualitat de la matèria impresa també augmenta. Una imatge ben impresa proporcionarà a la gent un sentiment de confort i naturalitat, fent que la gent se senti com si estiguessin al món real. No obstant això, a causa de la influència de factors subjectius i objectius, tot i que la qualitat dels productes d'impressió a color s'ha millorat en comparació amb el passat, en general, no hi ha molts graus de qualitat i no es pot comparar amb productes de qualitat estrangers. Hi ha factors objectius com l'equipament i els materials, però la qualitat dels operadors i les deficiències tècniques també són factors importants. Sabem que la qualitat dels productes d'impressió en color està subjecta a tots els factors que intervenen en el procés de reproducció, com ara el nivell de tons de les imatges originals del color, el to de color i la qualitat de definició; pantalla de separació de color, nivell de to, color i definició Destacar la precisió de les dades com ara l'ajustament de còpia; la quantitat de canvi en la densitat de punts del procés intermedi com ara la còpia i la impressió; i el grau d'estabilitat; la densitat de la capa de tinta impresa, (o) comprovada, el valor del guany de punts o les dades de contrast relatives impreses i la seva estabilitat de control. Eficiència sobreimpressió, evolució de tons, equilibri de colors i reproducció de balanç gris de cada capa de tinta de color; adequació al rendiment i adequació operativa del paper imprès, característiques de la cromaticitat de la tinta i la seva idoneïtat; equips, equips i materials per a cada procés d'operació Impressabilitat, qualitat del procés i còpia d'informació d'ajust d'objectes.
Entre els factors d'influència anteriors, la qualitat de la producció d'imatges de preimpressió determina directament la qualitat dels productes d'impressió en color. Per tant, quan es fa una imatge abans d'imprimir, si es considera que la qualitat de l'original és dolenta, s'ha de provar i corregir per garantir l'alta qualitat de la impressió. Atès que la majoria dels manuscrits produïts actualment són insuficients, els productors de preimpressió no tenen un alt nivell d'habilitat i no tenen una bona estètica artística. És molt difícil produir productes d'alta qualitat. Una breu introducció a algunes tècniques i mètodes per processar defectes en la qualitat de l'original en la producció d'imatges de preimpressió.
Mètode de maneig del problema de to de manuscrits
Reflexos com dibuixos de colors, gravats i fotografies tenen contrastos de densitat de gradació similars. La densitat total de la transmissió del color és bastant diferent del contrast horitzontal. En general, el contrast de densitat és entre 1,8 i 2,4, que és un manuscrit mitjà-original, amb un manuscrit d'alt contrast de més de 2,4 i un manuscrit de baix contrast de menys d'1,8. La densitat inicial és 0.3-0.5 com a esborrany normal; per sobre de 0,5, independentment de la grandària del contrast, es produeix per una exposició (o desenvolupament) insuficient, que és un original avorrit; el contrast és inferior a 1,6, i la densitat inicial és inferior a 0,3, que és causada per una exposició excessiva (o desenvolupament), és un original prim.
La densitat i el contrast global del projecte de transmissió de color estan estretament relacionats amb les condicions d'il·luminació, la quantitat d'exposició i el processament del desenvolupament de la imatge original. La posició de la imatge en la corba característica fotosensible és diferent, i també es canvia la diferència de contrast de cada capa. La distribució dels seus nivells varia. Per al manuscrit de l'art fotogràfic, l'ajust estètic es basa principalment en el color i l'efecte visual de l'impressió, fent èmfasi en l'efecte de contrast de la imatge, destacant la sensació de llum, fent èmfasi en la saturació del color, exagerant i representant els colors importants de la imatge. impacte visual en color. Cal destacar algunes de les deficiències en el procés de rodatge i aclariment, ajustar i manipular el color, la llum, l'ombra, la llum i la calor, i la decoloració espacial en l'art de la fotografia i destacar el color, l'atmosfera, la llum i l'ombra , la textura i altres efectes d'estilització de les fotografies. Feu que el manuscrit original tingui un fort sentit de llum, d'alta brillantor, de tonalitat i de intensitat fosca, donant a la gent la sensació de llum i ombra; forta saturació de color, color brillant, canvi de color ric, que dóna a la gent el poder de l'art del color; molt alt Claredat, clar sentit de la matèria, partícules fines i capes subtils donen una sensació de realisme. En la producció real, ja que la foscor de la fotografia és fàcil de ser en color, l'objecte negre no és pur. Per tant, la funció UCR / UCA s'aplica per corregir la desviació, de manera que les tres versions de colors primàries aconsegueixen l'efecte de negre neutre, i llavors la versió negra s'utilitza principalment, aconseguint així l'efecte pur negre i millor expressant el nivell de textura de l'objecte negre.
És impossible copiar fidelment l'original, ja que la major part del contrast de densitat original és superior al contrast de densitat de la impressió, de manera que la còpia de la impressió s'ha de comprimir. Per tant, cal perdre el nivell subtil de la peça. En l'operació real, la corba de nivell raonable s'ha d'ajustar d'acord amb el contrast del contingut original i específic del to, és a dir, el nivell de la part secundària a l'esborrany reflectant o l'esborrany transmissiu. Compressió, centrant-se en les parts principals de la jerarquia, destacant les característiques. Sota la premissa del contrast normal de l'esborrany de color, la corba de gradació s'ajusta correctament segons diferents tipus d'originals. Però assegureu-vos de prestar atenció a l'equilibri de la corba de separació del color, l'equilibri gris neutre ha de ser apropiat, la corba de nivell incorrecta farà que la distorsió de la rèplica. Pel conjunt de colors de l'original, generalment es pot corregir ajustant la corba de gradació. Per a originals amb diferents densitats de gradació, quan es comprimeix el contrast de gradació original, s'utilitzen sovint els següents mètodes.
(1) Exposició normal, estàndard de contrast de densitat. La part principal és en tons brillants i mitjans. És directament proporcional a la brillantor. Pertany al millor abast de la brillantor visual. Es troba en el nivell 4 ~ 6 del nou sistema de brillantor. El calibratge en blanc i negre d'aquest tipus s'estableix d'acord amb el valor de densitat estàndard. Si es corregeix, tota la informació sobre l'original i la meitat de l'original es pot reproduir al full de separació de color d'escaneig. El manuscrit normal, el contrast és moderat, hauria de reduir el nivell de tecla baixa, especialment quan cal destacar el to mitjà i el nivell de brillantor.
(2) Originals de contrast mitjà. La densitat baixa és de 0,3 ~ 0,5, l'alta densitat és de 2,4 ~ 2,8, el contrast és sovint, prop del manuscrit estàndard, el nivell alt, mitjà i baix de la imatge es pot expressar en la part lineal de la corba característica fotosensible, el nivell d'ajust mitjà és ric, el nivell principal és brillant al centre. La diferència de nivell de densitat de tons és proporcional a l'escena original, i el to de color generalment és normal. Al mateix temps, el to original es comprimeix amb contrast, i la corba s'ajusta segons la corba de reproducció del nivell de to estàndard, que pot aconseguir un bon efecte de còpia. Atès que l'estat de distribució del nivell de to original és diferent i el mateix és el contrast del contrast mig, la corba de reproducció del nivell de to també hauria de ser diferent. Si es tracta d'un original clar, el subjecte s'ajusta dins del rang de llum i mig, i la còpia hauria de ser una mica més aprofundida per satisfer la resposta visual. Si l'original és gruixut, el to principal del cos sol estar dins del rang de densitat mitjana i no s'hauria d'aprofundir. La corba de representació jeràrquica (excepte la foto) pot ser entre els dos. Perquè el contrast original és bàsicament adequat per a la impressió i la reproducció, la foto amb el to intermedi com a principal, l'àrea d'ajust fosca és petita, i es pot comprimir el nivell de to fosc per emfatitzar el nivell d'ajust mitjà.
(3) Originals d'alt contrast. La densitat òptica alta no és superior a 0,4, i la densitat màxima és superior a 3,0. La majoria dels originals són molt brillants i el contrast de contrast. En general, el nivell intermedi és ric i complet, i la proporció de les àrees més brillants i més fosques no és gran, generalment no. El nivell principal és només el salt de densitat alta i baixa, el que augmenta el contrast. Aquests manuscrits, quan són seleccionats per a punts destacats i ombres, generalment tenen els nivells secundaris en ambdós extrems reduïts per reduir el rang de reproducció del to. La capa replica la corba de reproducció, que es pot ajustar segons la corba de la jerarquia d'imatges.
(4) Originals de baix contrast. El contrast de tonalitat és inferior a 1,7, i el manuscrit de baixa densitat amb una alta densitat òptica de 0,3 o menys es deu principalment a la sobreexposició o sobreexposició. La part principal és brillant i prima, i la brillantor és alta. És en el 7è i 8è graus del nou sistema de brillantor. La majoria dels ajustos lleugers i mitjos cauen a l'espatlla de la corba característica negativa. El nivell de brillantor és ric, però la diferència de densitat és molt reduïda. I ocupen una gran part de la zona. Afavoreixi la còpia durant la producció per reduir la brillantor i apropar-se a la brillantor estàndard. Per a aquests manuscrits, cal reforçar la còpia i redistribució horitzontal i de nivell mitjà. El valor de la densitat de calibratge del camp en blanc i negre hauria de ser menor, i les corbes jeràrquiques de nivell mitjà i brillant han d'aprofundir-se lleugerament per aconseguir un millor contrast horitzontal i efectes de brillantor visual. Segons la forma de la corba de distribució jeràrquica, el cos principal s'ha d'ajustar en el rang de densitat lluminosa o mitjana. Al mateix temps, és necessari utilitzar el to negre per aprofundir i allargar per complementar, de manera que el nivell intermedi de la reproducció i la reproducció sigui més profund que la distribució jeràrquica de l'original, satisfent els requisits artístics de la psicologia visual per al imatge. Si trobeu una foto de color prim original, el contrast és petit, podeu fer que el contrast del nivell d'ajust mitjà sigui més gran comprimint els nivells de llum i foscor.
(5) Manuscrit gruixut i avorrit. Els originals gruixuts i avorrits amb una alta densitat òptica de 0,5 o més i fins i tot més de 1,0 són majoritàriament causats per una exposició o desenvolupament insuficient, de manera que el nivell fosc de la imatge cau majoritàriament sobre el dit del peu i la meitat inferior de la corba característica negativa. El contrast de l'original és gruixut i avorrit. Tota la fotografia té una gran àrea de baixa clau i la brillantor és plana. Si l'èmfasi està en els nivells de to fosc i mig, el nivell d'ajust mitjà és pla. Perquè el nivell intermedi del manuscrit és relativament pla, el contrast és petit, podeu comprimir el nivell brillant, de manera que el contrast del nivell d'ajust mitjà sigui més gran.
La part principal del manuscrit gruixut i avorrit és fosc i fosc, i és en el segon i tercer grau del nou sistema estàndard de brillantor. El nivell de brillantor és petit, el nivell del mig i el fosc és ric i la diferència de nivell és suau, i la relació d'àrea és molt gran. En el rang de densitat mitjana, la producció s'hauria d'alleugerir per millorar la reproducció per aclarir la brillantor i apropar-se a la brillantor estàndard. Per a la reproducció d'aquests manuscrits, el valor de la densitat de calibratge del camp en blanc i negre hauria de ser més gran, i la corba de nivell de to mitjà i fosc s'hauria de reduir lleugerament. Hauria de reproduir-se amb un to més brillant que inclogui el to corporal principal. La imatge de la reproducció queda clara, i també es destaca la diferència secundària de la capa del mig i el to fosc per aconseguir un millor contrast de tons i un efecte de brillantor visual.
(6) Originals amb diferents nivells d'ajust intermedi. Alguns originals de contrast de mitja i alta densitat tenen menys nivells mitjans i diferències de densitat, mentre que els nivells superior i inferior són cada vegada més plans. Per exemple, les pel·lícules a color realitzades en retroiluminació han de ser dissenyades per fer la coordinació horitzontal i fosca d'aquests subjectes d'imatge. Es pot obtenir un millor efecte de reproducció de la còpia.
El contrast del nivell de gradació de la imatge es pot ajustar per al rang de densitat durant la còpia. La densitat de partida també es pot canviar per la gran densitat òptica i l'ajust de configuració de gravació. Tanmateix, si l'estat de la distribució del nivell d'imatge original pot satisfer els requisits artístics, cal fer la compressió de distribució de contrast jeràrquica i redistribuir la distribució. La representació i anàlisi de la distribució de manuscrits és crucial per a la redistribució de la reproducció jeràrquica i és la base principal de la reproducció jeràrquica. Quan es restaura la impressió, el to s'acostuma a ajustar. Quan el contrast de densitat de l'original sigui superior a la densitat de gravació més alta de la impressió, per tal que el to original de l'original aparegui en la impressió, cal restaurar el to. Ajustaments adequats. En segon lloc, per adaptar-se als requisits de còpia d'alguns manuscrits especials (com ara fotografies basades en imatges brillants, fotografies de fons), s'han de destacar determinats tons de l'original i altres tons s'han de comprimir en conseqüència. La característica principal de la compressió lineal és l'escalat igual dels diferents segments de qualificació. La compressió lineal no representa una veritable compressió visual proporcional, perquè la corba DY també no és lineal. Després d'aquesta compressió, l'enfocament brillant és sobre l'ull humà. No és fàcil de distingir, resultant en un fenomen "gris". La reproducció del to fa referència a la relació entre la densitat original i el percentatge de punts duplicats. Per fer que tots els tons i colors de l'original apareguin a la impressora, primer seleccioneu la corba de nivell correcta. El nivell és la base del canvi de to i de color. Si el nivell de la imatge no és ric, el rendiment del color ha de ser monòton i avorrit. Només quan el nivell sigui realista, pot canviar el color viu.
La diferència del rang de contrast de la pel·lícula positiva en color natural de l'esborrany de transmissió és relativament gran (al voltant de 3,0). En circumstàncies normals, el contrast de compressió és necessari per aconseguir el requisit de copiar el material imprès; mentre que el contrast de l'original del manuscrit reflectiu és petit, l'original és avorrit, i pot ser diferent d'acord amb les diferents funcions originals. Per exemple, el punt de còpia d'un retrat és el color del personatge, i els dos colors de M i Y són la clau; el focus del paisatge és el paisatge natural, i els dos colors de C i Y són els punts principals. Ús flexible del botó de nivell, ajustar una corba de nivell raonable, corregir les deficiències de l'original, mantenir la part principal, la pèrdua corresponent de la part secundària, triar amb valentia, intentar replicar els millors resultats. Tanmateix, si l'ajust de la corba de nivell no és raonable, pot provocar que la imatge s'inverteixi en primer lloc, el nivell no estigui clar, i la tonalitat és inexacta. Atès que les impressions en color es reprodueixen com una imatge amb un rang de densitat substancialment uniforme, el rang de densitat és molt inferior al rang de densitat del color original, i l'ajust de compressió és inevitable en la fabricació de la placa de separació del color. Quin tipus d'ajustament de redistribució s'adopta per a cada nivell de to depèn de la distribució jeràrquica del manuscrit i la percepció visual de la persona. Entre ells, hi ha tant el factor de valor de brillantor Mengsel de la resposta visual com el factor subjectiu dels requisits psicològics visuals de la gent. Per copiar i ajustar el nivell de gradació del manuscrit, és necessari resumir de forma completa les necessitats psicològiques visuals de les persones, afegir la quantitat física de la resposta visual i combinar l'estat de la distribució de la capa original per considerar la corba de reproducció del nivell de gradació de densitat la imatge impresa. Les dades d'evolució en el procés de còpia i reproducció, i dissenyant la corba de còpia de capa de to del manuscrit específic.
La densitat de la impressió és gran, que pot reproduir alguns originals o el nivell de l'escena original, i també fer que el contrast entre els nivells de cada nivell sigui obert i l'efecte estereoscòpic sigui fort. En particular, millora el contrast subtil i millora la nitidesa de la imatge. D'altra banda, s'obre el color de la imatge, que fa que sigui més profund saturat i poc profund, i que millori el sentit tridimensional del color. No obstant això, l'augment de la densitat de la capa de tinta d'impressió és inconsistent amb l'augment de la mida del punt i és impossible aconseguir una densitat alta com a full transparent de color. Només sota les excel lents condicions de paper, tinta, adaptabilitat dels equips i precisió de la màquina d'impressió, podem tenir un guany de punts més baix i una major densitat de capa de tinta. Per tant, l'estàndard tècnic objectiu per determinar aquest índex de qualitat és utilitzar un densitòmetre de reflexió del color per mesurar la densitat sòlida impresa de cada capa de tinta d'impressió i la densitat d'impressió de la impressió en punt del 75%, i calcular el valor K de la impressió. Quan té un alt valor de K d'impressió (placa groga 0.3-0.4, placa magenta i placa cian 0,4-0.55, placa negra 0,5-0,6), la seva densitat sòlida respectiva és superior, i l'eficiència de sobreimpressió de cada capa de tinta de color és molt propera a 90. Quan s'utilitza%, el to de la impressió és millor. Aquestes impressions han de ser clarament estructurades, gruixudes i plenes, i tenir una imatge tridimensional forta. Per guardar la tinta d'impressió, es preconitza reduir la densitat de la capa de tinta d'impressió per reduir el guany de punts. D'aquesta manera, tot i que es redueix el to de punt d'impressió, es redueix el fenomen d'anivellament de la capa de l'obscuritat de la imatge, però el contrast de to global no és el més alt. A més, no aconsegueix la millor reproducció del nivell de to d'impressió.
Atès que el to de procés d'impressió és una transferència no lineal, s'ha d'ajustar la compensació abans d'imprimir. El to de punts està limitat per diverses condicions durant el procés de transferència de processos d'impressió i impressió, i la transmissió dels punts de to no és lineal. Per tal d'adaptar-se al procés d'impressió, cal fer ajustaments de compensació. El punt clau és ajustar les àrees de salt de tres punts de la impressió, també anomenades tres àrees clau, és a dir, el 3%, el 50% i el 80%. Com que 3% de punts petits són fàcils de perdre, afectarà el nivell de color de l'àrea de ressaltat. L'àrea de punts del 50% és fàcil d'augmentar, que afectarà el to mig. El color del caràcter especial canvia. El 80% de la zona de punts és fàcil de nivell, que afectarà el nivell fosc. És el nivell del color principal del color de la pell fosca i la profunditat del color primari, cosa que fa que sigui difícil cuidar-los i sovint se senten perduts. Per tant, els colors importants i les parts importants d'alguns originals s'ajusten per evitar les tres àrees de salt de punts, oferint així una placa d'impressió ideal per imprimir, facilitant la impressió i la impressió de bons productes.
Com tractar el problema de la nitidesa original
La nitidesa de les impressions en color és un indicador de qualitat important per a la reproducció d'imatges. A excepció de la concepció artística especial d'expressar imatges, almenys una part del nivell (tema o fons) de cada imatge és clara. Els requisits de claredat inclouen principalment els següents aspectes.
(1) La veritat de l'esquema de la jerarquia d'imatges. En primer lloc, ha de ser una solidesa (és a dir, la nitidesa) del límit del document original com a base. Al mateix temps, depèn de la grandària de l'aberració de l'òptica de la placa, del gruix de l'anàlisi de separació electrònica de color i del punt d'escaneig de la gravació, i la precisió de la imatge de quatre colors. En tot el procés de reproducció de còpies, l'ample de transició del límit de jerarquia d'imatges s'ha de ampliar gradualment, especialment per ampliar la còpia. El nivell de solidesa del límit no es pot restaurar. La nitidesa dels límits de les impressions només apareix aparentment en la separació de les separacions.
(2) La claredat del contrast entre els dos nivells adjacents de la imatge, és a dir, el lleuger contrast. Si la diferència de densitat entre capes adjacents és gran, la percepció visual és clara. Al contrari, si la diferència de densitat és petita, el nivell és pla i la visió no és fàcil de distingir. El contrast de nivell fi es determina principalment per la diferència secundària de la capa original, i també està restringit per l'ajust de la còpia i la classificació del nivell de to. És possible dur a terme un contrast jeràrquic de límits en el cas de la separació del color, i augmentar la il·lusió del contrast visual del límit jeràrquic, i el contrast del nivell subtil es pot enfortir substancialment.
(3) La resolució de la jerarquia de la imatge original o impresa, és a dir, el nivell subtil del seu nivell subtil, és l'essència del material que representa l'escena objectiu, és a dir, l'anomenada textura. La impressió es basa en la resolució subtil de la imatge original, però es veu compromesa per la resolució, ampliació, gruix del cable i la versió de quatre colors del plat. A través del procés de fabricació de plats, la sutileza del nivell original no es pot restaurar. En la fabricació de la placa de separació del color, és necessari adoptar mesures com la màscara virtual i l'efecte electrònic per afegir "vores" al límit de la imatge, fent èmfasi en la claredat visual de la reproducció de la capa d'imatge. Les "vores" s'afegeixen al límit de la imatge copiada, inclosos els dos efectes visuals del seu ample i alçada màxim. La major densitat positiva i negativa es transmet de forma no lineal a la visió, i només millora l'efecte de la banda Mach, però no es descompon fàcilment visualment. L'ample de la "retallada" es transmet linealment a la visió. Massa gran (especialment en el costat brillant del límit) es distingeix clarament pel visual, resultant en un relleu robust; massa petit, que no és propici per a l'efecte visual de Mach. Només quan l'ample de la "vora" i l'alçada màxima coincideixin adequadament, l'efecte visual de Mach pot ser clar i sense resoldre, i alhora potenciar la il·lusió visual del subtil contrast horitzontal i la resolució horitzontal subtil. Per tant, l'efecte de l'efecte visual de Mach produït per la "decoració de vora" del límit jeràrquic és l'estàndard per mesurar la qualitat de la resolució jeràrquica. A causa de l'efecte i resolució de la banda Mach visual, es basa en una certa quantitat de quantitats fisiològiques i físiques visuals, i és bàsicament universal. Per tant, és una avaluació objectiva directa i senzilla comparant visualment el contrast entre la imatge impresa i l'original i fent una còpia clara de la jerarquia. Per a aquesta observació, la impressió s'ha de col·locar sota una il·luminació adequada i a una distància de visió adequada. La finor, el gra, el moiré, els taques i el desnivell de la imatge impresa afecten la reproducció normal de la claredat de la imatge, i es pot percebre de manera visual i intuïtiva. La finor i la granulometria de la roba plana es determinen principalment per la finor del document original, i també per l'augment i la lleugera èmfasi en el valor d'acció inicial (ajust de la força de les partícules). Es posa un petit èmfasi en l'adequat ajust del valor inicial, i es pot millorar la granularitat, però afecta l'èmfasi del nivell de claredat. La revisió manual també pot reduir el grau i augmentar la suavitat de la roba plana, però és fàcil deixar rastres de reparació manual, i en general no obtindrà resultats perfectes. La forma del punt, la uniformitat del punt i la qualitat del punt d'impressió de la imatge de la pantalla afecten la precisió de la imatge impresa. La mala qualitat o el desnivell dels punts impresos destruirà la suavitat de la roba plana. El moiré és causat per l'angle incorrecte del cable. Per a la versió magenta de la imatge de caràcter, s'utilitza la versió verda de la imatge del paisatge, i la versió negra de la imatge xinesa, un angle de 45 ° de cable. Aquestes qualitats de superfície es poden verificar mitjançant l'anàlisi de l'amplificació de densitat o la mesura de la densitat de la microdensitat, que estableix estàndards de mesura tècnics objectius. Tanmateix, generalment és objectiu i senzill utilitzar visuals per a l'avaluació visual.