Tècniques i aspectes essencials per al processament del color de la imatge en gravat
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres de selle, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fulletons de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
El color dels envasos de productes bàsics és la clau per a la venda de béns i és la forma de contingut, tecnologia i ús del producte. Per tant, és la prioritat principal del procés de fabricació de plaques de gravat per fer front al color dels envasos de productes bàsics. El color és un problema complicat. El cost del control del color a diverses empreses de fabricació de plaques ha estat difícil de reduir. El problema del color provoca una gran quantitat de residus i pèrdues en recursos humans, materials i temps.
Per descomptat, el problema és multifacètic, però una de les raons principals és que, a causa dels profunds canvis en el procés de preimpressió, el processament de la imatge a la Xina, el manuscrit del client, la pel·lícula d’inversió de color d’alta qualitat per a l’exploració, les fotos i altres manuscrits són cada vegada menys. Més del 90% dels fitxers d’imatges electrònics produïts per empreses de disseny publicitari són principalment discs MO (discs magnètics i òptics), la majoria tenen una qualitat d'imatge pobra, diversos colors físics i colors físics originals i colors proporcionats pel client. El color del dibuix és molt diferent. Per tant, és necessari que el planificador realitzi un tractament acurat de la coloració i la re-creació, de manera que el color de la imatge s’ajusti al veritable color de l’objecte original i compleixi els diferents requisits del client i s’ajusti al lleis del gravat i l'art d’impressió electrònic, i el color de la imatge. La tecnologia de processament s'ha convertit en la clau per a la qualitat de l’embalatge de gravat en gravat. La indústria la qualifica de la primera cara de les empreses d’impressió de rotogravat. Els líders de moltes empreses de fabricació de plats reconeixen que no es pot fer res per canviar la qualitat dels originals dels clients. Només reforçant la gestió del color i cultivant vigorosament el mapeador, utilitzant el fonament artístic d'alt nivell del mapador, visió estètica i habilitats operatives als fitxers d'imatge electrònica del client Processament tècnic i processament de recreació per compensar defectes com la mala qualitat de la imatge i tonalitat incorrecta per millorar la qualitat del producte. L’autor creu que l’actual empresa de fabricació de plaques de gravat hauria de fer tot el possible per fer un bon treball en la gestió de l’enginyeria del sistema de tot el procés de fabricació de plaques, per aconseguir una prova de gravat estable, ajustar les proves digitals, fer una bona feina en galvanoplàstia, estandarditzar la corba de talla elèctrica, reforça la producció d’ordinadors i estableix punts d’energia elèctrica. Tonificació, que garanteix la transmissió precisa de la informació de color i el control de l’error de la informació de color en el procés de còpia; d’altra banda, cal cultivar personal de coloració més excel·lent, de manera que tinguin una certa base artística, nivell estètic i color científic, comprensió artística, així com mètodes i elements essencials per dominar el processament del color de les imatges en gravat, Com entendre les regles del procés de fabricació i impressió de plaques de gravat, combinant les regles de configuració del color amb les característiques dels productes d’embalatge de productes bàsics i la seva idoneïtat, pot superar les expectatives dels clients. Feu productes de qualitat.
A continuació, es presenta una breu introducció de les tècniques, mètodes i aspectes essencials del processament del color de la imatge en gravat investigada i resumida en la pràctica de producció de la placa de gravat durant més de deu anys.
Primer, la teoria del processament del color de la imatge en gravat
Segons les característiques dels productes d’envasament de productes bàsics, la teoria del processament del color de l’impressió en gravatatge es basa en el veritable color de l’objecte original, segons el processament del color del cor de la gent, el color original i el color físic i la coordinació psicològica del color. uníson. Concretament: basat en el color de l’original (disc magnètic i òptic), basat en el veritable color de l’objecte original, la creació de nou segons el color dels cors de les persones. D'una banda, hem de ser plenament fidels al color original del producte, destacant els atributs del producte; d’altra banda, hem de complir els requisits dels clients, destacar la saturació del color i destacar l’efecte comercial del color.
El mètode hauria de combinar-se amb la restauració de la tecnologia de procés i la recreació del color del cor. L'anomenada reducció de l'art i de la tecnologia, primer hem de fer que la normalització, la normalització, la gestió de colors de les dades de tot el procés de fabricació de la placa de gravat, combinada amb una gestió automatitzada del color basada en el programari, per fer que el color de la pantalla, la prova de color digital i el gravat Color de la prova tant com sigui possible Tancar per aconseguir la precisió de reducció del color de proves digitals i de color de prova de gravat per arribar al 95% al 98%. I, sota certes condicions d’idoneïtat d’impressió, són els criteris els quatre estàndards bàsics d’art de gravat (equilibri de grisos, ajust de to, correcció de color, millora de l’afilat). En primer lloc, es fa el gris de la normalització de la subescaneja elèctrica. La corba de balanç i les dades de color de correcció garanteixen que l’original s’escaneja després de fixar el camp en blanc i negre i es pot restaurar el color original després de la prova digital. Cal destacar aquí un punt tècnic especial. "Per tal d’imprimir finalment un bon producte, tota la informació necessària per al producte s’ha d’obtenir de l’original a l’exploració. Això és com gravar música, primer micròfon. És millor, en cas contrari, la qualitat no es pot discutir." és el fitxer d’imatge electrònic extern, mitjançant l’ajust del color de la imatge, de manera que la imatge de prova digital restaura l’electró per reflectir completament el color del color o el color. és la base de la tecnologia de reproducció d'imatges de gravat, i també és la naturalesa científica del processament del color de la imatge en gravat, que ha de ser tractada com una ciència.
L'anomenada recreació del color del cor, perquè el color no és només un fenomen físic, sinó que es veu afectat pels factors psicològics de les persones. Per tant, sobre la base de l’estandardització i restauració d’exploració esmentada, segons el color de la indústria de productes bàsics, segons el color del cor de les persones, així com els defectes de l’original i els requisits del client, les diverses eines de Photoshop el programari s’utilitza per al processament tècnic i la recreació. El processament, és a dir, la correcta exageració i representació del color, que el fa millor que l’original, però també més enllà de les expectatives dels clients, més capaces de satisfer les necessitats del cor de les persones. Aquest és el lloc artístic del processament del color de la imatge de gravat, i és també la subtilesa del processament del color. Hauria de tractar-se com un art. Només quan es combinen estretament podem produir productes d’alta qualitat amb alta qualitat i alta eficiència.
En segon lloc, abans de processar el color, base de color clar
Abans del color de la impressió, en primer lloc, quina és la base per al color? Cal llegir atentament el full de procés i entendre els requisits del client pel color de la imatge. Es basa en la paleta de colors del disc i el color del dibuix de color. Es basa en la inversió dels originals, com ara reversions de pel·lícules, fotografies i impressions, o només cal ajustar-la al millor. En funció de la base específica, aquests han de quedar clars amb antelació. Si la base no està clara o no es basa en el que està malament, s’abandonarà el treball anterior. Una de les raons per les quals les empreses de fabricació de plats estan causant molts reelaboracions internes i externes és que el color anterior no és clar i no està clar.
La segona és aclarir la capacitat d'impressió del procés posterior. Primer, què és el substrat? És una pel·lícula o un document? Si es tracta d'una pel·lícula, es tracta d'una pel·lícula EOPP, una pel·lícula PE, una pel·lícula perla, una pel·lícula lleugera, una pel·lícula mat, una pel·lícula de niló PA, una pel·lícula de polièster PET, una pel·lícula de segellat de calor i similars. Com a paper, paper blanc o paper kraft. I entendre les característiques de les diferents textures del paper, com ara opressió, suavitat i blancor. El segon és entendre les característiques de la tinta, la tinta de la tinta, la superfície de la tinta és blava, tinta rosa? I dominar els tres indicadors de diverses tintes, amb grisos, color i eficiència.
El tercer és aclarir quina fàbrica d'impressió té el client. La màquina de la fàbrica és una màquina d'alta velocitat, una màquina de velocitat mitjana o una màquina de baixa velocitat; i comprendre les condicions d’adaptació d’impressió i les regles de canvi de les sortides utilitzades pel producte a la fàbrica, especialment el domini de la transferència. Què és el valor mínim de punts i el valor màxim de punts que surten. Si no enteneu la impressió i no sabeu les regles del canvi de punts, no hi ha cap base per a la configuració de l’escaneig, el to i l’ajust de color. Ha de ser cec. Avui en dia, una de les contradiccions entre moltes empreses de fabricació de planxes i cases d'impressió és que els planificadors no entenen la idoneïtat d'impressió del producte i les regles canviants dels punts, cosa que sovint fa que els petits punts no es transfereixin i el color no es vegi la prova de gravat. Mostres i visons.
En tercer lloc, els passos per processar el color
En tractar amb el color, primer heu de tenir una idea clara del "propòsit" i de l’enfocament per aconseguir aquest "propòsit". És a dir, en primer lloc, per esbrinar, segons el color de l’embalatge del producte, quin tipus de color s’ha de produir? Per contra, quin tipus de processament tècnic i de recreació hauria de ser utilitzat per produir la qualitat de color esperada, per tal de garantir que es produeixi l’efecte de color d’acord amb el "propòsit" i que el pensament i l’anàlisi s’entenguin clarament prèviament. . Hi ha uns quants. A continuació, seguiu la llei del processament del color, ajusteu-vos segons els seus passos successius, no es poden dividir en successius, què veure, què ajustar a què pensar, resultant en ajustaments repetits invidents i invàlids. Procediu de la manera següent:
1. Interpretar l’original. Abans de l'operació, primer utilitzeu la vostra pròpia visió estètica i la llei de l'artesania còncava per interpretar l'original, expliqueu què és el cos principal del producte empaquetat, quines són les característiques de l'atribut de la mercaderia, quines són les característiques del color físic de la impressió , i analitzeu i contrasteu el color del disc Quina diferència hi ha entre l’esquema de colors i l’esquema de color proporcionat pel client? Analitzeu el balanç de grisos, el nivell de to, la reproducció del color, el grau d’afilat i si les quatre dades bàsiques estàndard compleixen els requisits d’idoneïtat d’impressió del producte. Quins són els avantatges i els desavantatges? I, en la meva ment, quina és la millor manera d’ajustar-la al color de la pantalla?
En la pràctica, l’autor s’ha adonat que la interpretació del manuscrit no s’interpreta amb antelació i la interpretació no és profunda i profunda. La interpretació és profunda, l’anàlisi és exhaustiva, la imaginació és alta, és a dir, l’ull és alt, i després s’adopta el mètode correcte per al processament; Alt, pot fer productes de qualitat ràpidament i bé, si els ulls no són alts, les mans no poden pujar.
2. Conversió del mode d'espai de color. Actualment, els fitxers d’imatges electrònics estrangers tenen dos modes d’espai de color, un és el mode GRB en què GCR genera separació de colors; l'altre és que el mode RGB en què GCR genera separació de color s'ha convertit en mode CMYK i la majoria d'ells es troben ara en aquest mode, dos modes. Tots dos són el procés en blanc i negre de GCR de llarga durada. Per tant, és necessari convertir-lo o ajustar-lo per complir els productes d’envasat de gravat en els tres colors primaris, la versió en negre és l’esquelet de les dades del procés.
El primer mode només és necessari per transferir els paràmetres de separació de colors CMYK dels gravats primaris de l’hivernacle com a procés principal, que és convenient. El segon mode té quatre mètodes de conversió: mètode de càlcul automàtic, mètode d’ompliment, mètode d’ajust de l’eina de selecció i mètode de conversió secundari. Es pot seleccionar segons el cas senzill i complicat de la imatge original.
En la conversió de mode, la configuració dels paràmetres de separació CMYK és molt important, afectarà directament l’efecte d’impressió i el paràmetre òptim de gravatatge és el següent.
3. Afilat d'imatges. El primer pas en el processament d’imatges és afinar i ajustar el desenfocament causat per l’exploració, que s’anomena “afilat correctiu”, ja que l’ajust de la funció d’afilació afectarà el valor del to i el canvi de color. He vist que molts operadors afilen la imatge després de la correcció del color i l’ajust del to, el que causa canvis en els valors de color i to corregits, especialment els petits punts de la zona ressaltada es tornen més petits i més foscos. La mida del punt es fa més gran i el contrast de la imatge augmenta. Cal revisar els valors de tonalitat i de tonalitat fosc. Per tant, primer haureu d’afilar, després ajustar el to i el color i enfosquir el valor. Per tant, s’ha de fer primer l’afilat, després l’ajust de to i color, i es corregeixen tots els canvis de to i color causats per l’afilat. Al mateix temps, després d'haver completat l'ajust de to global i la correcció del color, cal fer ajustaments moderats abans d’emmagatzemar la imatge, que també s’anomena “agudització d’orientació”, que és principalment necessària per compensar la pèrdua de claredat. després de la impressió. El grau i la compensació per la manca o l’excés del primer pas d’afilat correctiu, ajustats a la vista visual, la claredat de la imatge és una mica excessivament accentuada, la qual cosa és extremadament beneficiós per mantenir la qualitat de la impressió final.
4. Ajust de la balança de grisos. Una de les claus de la reproducció de les imatges en color és restaurar el gris de l’original i corregir el repartiment de color original utilitzant les dades del balanç de grisos com a criteri.
(1) Dominar la corba de gravat i gravat elèctric de la companyia. Les tres versions de color primàries de Y, M i C obtingudes per experiment són superposades segons la proporció de diferents àrees de punts per presentar dades de gris neutre.
(2) L'enfocament de l'ajust de la balança de grisos és: es requereix el blanc de brillantor alt, els tons blancs i grisos de les peces del 45%, 50% i 75%, la proporció de balanç de grisos ha de ser precisa, perquè el to gris d'aquestes quatre parts és molt sensible, amb un petit error, serà el repartiment de color.
(3) Experiència pràctica, relació de valor del punt d’equilibri de grisos, hauria de ser de color lleugerament més càlid, el to gris és lleugerament més càlid, visualment còmode, especialment bols de porcellana blanca, tasses de porcellana blanca i altres objectes blancs en molts productes d’envasos, de colors blancs i grisos funcionarà millor.
(4) L'autor utilitza en algunes empreses de fabricació de plaques de gravat, les condicions d'impressió, la tinta d'impressió superficial, la pel·lícula OPP i altres condicions adequades, generalment:
Part destacada: C és major que Y, M1%; 25% part: C és major que Y, M3% ~ 4%; 50% part: C és major que Y, M5%; 75% part: C és major que Y, M4%. Com es mostra a la taula 1:
C 93 90 80 75 70 60 50 40 30 25 20 10 6 5
M 89 86 76 71 66 55 45 36 26 22 17 8 5 4
S 89 86 76 71 66 55 45 36 36 22 17 8 5 4
5. Ajust de nivell. El processament de la gradació de la imatge en gravat està, en teoria, que la imatge impresa ha de tenir el mateix rang de densitat que l’original. Per tant, s'hauria d’aconseguir que l’interval de tonalitat que es pugui reproduir amb la idoneïtat de l’impressió en gravat tingueu en compte el rang de tonalitat de l’original i s’hauria d’ajustar el to de manuscrit canviant per satisfer els requisits de la corba de gravat de gravat i imprimibilitat. Per aconseguir el rang extrem de to de gravat; el segon és establir la idea de "zona clau", és a dir, prestar especial atenció a ressaltar la textura en capes de la part principal, ajustar el nivell de color de les diferents parts del cos principal a la millor brillantor visual, ajustar Manejar el nivells de to de les tres "àrees clau".
(1) Ajusteu i gestioneu el nivell de ressaltat. Si la porció de brillantor de l'original té una àrea gran i una textura de capes rica, el primer és ajustar els tres colors primaris de la llum extremadament alta a 0% com a part més brillant de la imatge; el segon és utilitzar el blanc brillant alt del nivell per establir el valor mínim de punts dels tres colors primaris. Ajusteu-vos al valor mínim de punts que es pot transferir mitjançant la impressió i ajusteu la relació entre el valor del punt i el blanc neutre, també anomenat ajust de blanc base. Segons la idoneïtat general de gravat, l’ajustament s’estableix en C6%, M5%, Y5%, C7%, M6%, Y6% o C8%, M7%, Y7% i similars.
(2) Ajusteu i gestioneu el nivell de la part de to fosc. Si la part principal de l’original es processa en retroiluminació o en atenuació, el mètode d’ajustament és el següent: Primer, el punt de mostreig pren el negre neutre de la part fosca de la imatge, no hi ha negre neutre, la part més profunda es pren, i el paràmetre d'ajustament és C90% ~ 93%, M86% ~ 89%, Y86 ~ 89%, K70% ± 5%, la suma de quatre colors és del 330%; el segon és utilitzar la versió negra per obrir la part més fosca i la segona part profunda. Utilitzeu la corba de nivell per ajustar la versió negra de la part més profunda al 75%, la part negra local al 80%, i el nivell inferior a 60%, fent que el nivell fosc sigui ric.
(3) Ajusteu el nivell de la part mitjana del procés. El to mitjà és el focus de la imatge. Per tant, és important controlar el punt mig (punt M), ja que la densitat dels tons mitjans és molt gran i poc profunda i hauria de ser ajustada a la millor brillantor visual. En general, la densitat de la 7a escala (punt M) de l'escala de reflexió de Kodak és de 0,78 i el valor de punts és: C50%, M45%, Y45%, K5% és bo, la densitat de l'original és superficial, i hauria d’aprofundir. La densitat del color és profunda i hauria de reduir-se, tot estant a prop de la millor brillantor visual.
Quan utilitzeu l’eina de la corba de cuyve del programari de Photoshop per ajustar el nivell de to, heu de tenir en compte dos punts: (1) Ajusteu clarament la corba de nivell per ajustar el nivell de to, primer ajusteu el nivell de to i ajusteu el color; (2) Utilitzeu menys nivell. L'eina de corba ajusta el color, ja que el canvi de la corba de gradació afectarà el canvi del sistema gris i del sistema de color. Si voleu utilitzar-lo, haureu d’ajustar el color que s’haurà d’ajustar amb l’eina de llaç per separat o bloquejar la capa local per fer un petit ajust.
6. Processament del color. El processament del color és la clau per a l'èxit de la còpia d'imatges en gravat en color. Atès que el color de la pantalla actual i el color a prova de gravat no aconsegueixen "el que veus és el que obtens", hi ha grans buits en alguns jocs de colors, com ara els sistemes cian i blau. Per tant, quan el processament de color no es pot utilitzar el color de la pantalla, i com a base del color s’hauran d’utilitzar les tintes de diferents característiques com ara tinta, tinta superficial o blau cel, etc. expressat a la pel·lícula de l’EOPP. Consulteu el cromatograma imprès per la nostra empresa, el color de la pantalla com a referència i focalitzeu-vos en el color de les dades de valor de punts. Hauria de resumir-se en la pràctica de producció, acumular experiència i esbrinar quina gamma de colors té la llei d’error i, a continuació, compensar-ne la qualificació.
L'estàndard del processament del color: (1) Primer comprendre el principi del veritable color, és a dir, exacte en comparació amb el color real; (2) Feu tot el possible per fer que el color de la prova digital després de pintar es posin al dia amb el color del color del client i el gravat després del gravat electrònic tingueu el color de prova digital. La precisió de la reproducció del color és del 95% al 98%, i algunes gammes de color són encara millors que la del color. (3) Intenta satisfer els requisits de color de la gent o els requisits del client per al color. És fidel al color original del producte i compleix els requisits del cor de les persones per aconseguir l'efecte comercial del color.
Utilitzeu el programari de Photoshop per seleccionar l'eina de correcció de color per ajustar el color que ha de parar atenció a dos punts: (1) primer haureu d'ajustar el color Y, M, C i ajustar el color secundari R, G, B; (2) No utilitzeu l’eina de correcció de color per ajustar Multicolor, ja que el color complex pertany al sistema gris; si l’eina de correcció de color s’utilitza per ajustar el color complex, la correcció total del color és gran, l’efecte de correcció de color és petit i la correcció excessiva del color afectarà greument els canvis del sistema de color. Per utilitzar-lo, ajusteu el color que s’haurà d’ajustar amb l’eina de llaç per separat.
7. Processament artístic. El processament de la recreació artística i el processament fi són necessaris per a la producció de productes de gravat d'alta qualitat. Si no hi ha millor que l’original, no hi ha cap tractament artístic i un processament fi que satisfaci el cor de les persones i no pot provocar ressonàncies emocionals entre compradors i fabricants de productes. No és una bona qualitat de fabricació de xapa. Per tant, per expressar millor les característiques del color físic de diverses mercaderies, d’una banda, segons el color visual visual subjectiu de la gent en el disseny d’ajust de l’operador, el color artístic de la imatge es tracta artísticament, és a dir, exagerarà moderadament La representació, destacant l'efecte del cor, de manera que compleixi amb l'efecte real visual percebut per l'ull humà; el segon aspecte no és simplement ajustar la saturació del color, sinó sublimar la proporció normal de color segons el principi de configuració del color. Relació fosca i lleugera, relació freda i càlida, destacant el sentit tridimensional de la forma física, el sentit de l'espai, la sensació lleugera i pesada; tres aspectes per reparar acuradament les partícules originals, carreteres, taques brutes, irregularitats i altres defectes, per aconseguir productes nets, suaus, delicats, refrescants i agradables L'efecte, de manera que la gent vegi el bell color verd induirà el desig de comprar, que requereix que l'operador tingui un judici i una comprensió més grans del color físic objectiu, així com dominar la configuració del color.
En algunes de les empreses de fabricació de planxes, l’autor ha dut a terme un minuciós procés de recreació artística i un processament tècnic fi, d’acord amb els tres aspectes anteriors, i ha produït molts productes de gran qualitat. No només han estat molt elogiats per molts clients domèstics i dissenyadors d’art, sinó que han vist proves digitals i impressió de gravat. Després de la mostra, crec que, com a efecte de la idea, es considera que és el millor en els productes actuals d’embalatge de gravat. A més, ha estat elogiat per alguns clients estrangers com els Estats Units i el Japó, i es considera que és comparable als seus productes similars. Al mateix temps, aquests productes són un èxit de prova de gravat, realment bo i ràpid.
En quart lloc, el mètode i els elements essencials del processament del color
El procés de fabricació de planxes i impressió de productes d’embalatge en color impresa per gravat és, en última instància, el procés de reproducció del color. El més fonamental és si la tecnologia de processament de color de la imatge de la companyia de fabricació de plaques és excel·lent, tant si pot provocar la satisfacció del client i pot superar les expectatives dels clients. Color de la imatge. Com que el client mira primer el color de la imatge no és bo, el color no és brillant, en comparació amb el dibuix de color, el color no és semblant i el color que espera és incompatible amb el color per jutjar la qualitat del fabricació de plaques. Al mateix temps, a l’art de l’embalatge, sovint hi ha un dit que "el color és proper a la flor, el color és seguit per la flor, el color de set punts és flor de tres punts", que explica plenament l'important és gestionar el color del producte empaquetat. Per tant, des de l’aplicació pràctica del punt de vista comercial, el límit de la teoria de la teoria de l’art de gravat i el punt de satisfer les necessitats de color del cor de les persones, combinades amb les característiques de color dels productes d’envasament de productes bàsics, segons el principi del color. configuració, processament de color segons la llei de gravat en art. Superant molts operadors actuals, només miren el color aleatori de la pantalla, acolorint a cegues i, de vegades, el color de la llimona és de color taronja, provocant repetits retocs. Per tant, és important dominar els 10 mètodes i mètodes de processament del color.
1. Processament de la saturació del color. La forma de fer coincidir la saturació és una part important del processament del color, ja que els clients requereixen que el color dels seus productes sigui saturat i fins i tot excessiu. De fet, en processar, podeu comprimir diversos colors o perdre una part de color, enfortir el color d’una altra part i, de vegades, equilibrar la saturació de tots els colors. Heu d’optimitzar el processament segons el contingut original i el color de l’assumpte i domineu els elements essencials següents:
1 color de fons bàsic bàsic per fer prou.
Una varietat de blocs de colors sòlids com el vermell, el verd, el blau i altres paraules sòlides i logotips i colors bàsics profunds que no requereixen una gradació, els requisits generals del client per a aquests colors de logotip són gruixuts, gruixuts i vius. Per tant, el 100% de l’ús hauria de ser del 100% en el camp, per tal de donar un joc complet a l’efecte extrem de la densitat sòlida màxima de la tinta de gravat, no es pot fer el 90% o el 95%, encara que el 90% o el 95% dels punts s’imprimirà ampliat al 100%, però no és el mateix que el 100% de la impressió real. El 90% de les sortides només arriben al sòl en un 90% de l'àrea de punts, mentre que la superfície expandida del 5% o del 10% té tinta, però la tinta és més fina i la densitat no arriba a la densitat del camp, de manera visual, 90 % O el 95% dels punts s'amplien fins al 100% la densitat de la tinta no és tan gruixuda i brillant com el 100% de la densitat de sòlids.
2 Manteniu el nivell del color bàsic de la profunditat.
(A) La profunditat del color de base té un abast del 65% al 90%, i més del 80% és l'àrea on el punt de gravat augmenta més, cosa que facilita el nivell i el nivell.
(B) Perquè el color bàsic de la zona que s’ha d’anivellar, sota la premissa d’emfasitzar la saturació del bloc de color sòlid, presteu atenció a mantenir el nivell del color bàsic de la profunditat i no per posar èmfasi en el la densitat del sòlid a terra i provoca la profunditat del color bàsic. El nivell jeràrquic, no pot prestar atenció al nivell en la profunditat del color bàsic, però afecta la manca de saturació. Per fer front als aspectes essencials, cal reduir el color bàsic de la profunditat necessària per ser superficial, de manera que obriu la distància amb la densitat del sòl, de manera a aconseguir l’efecte de les dues belleses comunes.
3 El color bàsic de la zona d’ajust mitjà és suficient.
La zona de tons mitjans té un valor establert del 35% al 65%, que és la part principal de la imatge de l'objecte i és una àrea clau per al maneig de bons colors. Cal parar atenció a ajustar el color bàsic de l'objecte a la saturació òptima. El mètode essencial és augmentar el color de l'objecte un 5% més o menys en funció de la quantitat de color necessària per a la tonalitat. Per exemple, el càrtam, el seu to de color lleuger i mitjà M, necessita un 40% de color, es pot aprofundir fins a un 45%, fent que el vermell sigui més saturat i brillant.
4 Són suficients els aspectes més destacats de les zones destacades i les àrees lluminoses.
El valor de to de punt de la zona de ressaltat A oscil·la entre l'1% i el 10% i el to efectiu de la placa de gravat és del 5% al 10%. El color extremadament lleuger del 5% o menys es perd a causa de la transferència del petit punt de gravat.
El valor de punt de to de llum de la zona d’ajust brillant B varia del 10% al 35%. L’àrea de ressaltat i l’àrea brillant són una de les àrees clau del processament del color.
Les quantitats de color de les dues parts anteriors són causades per tres motius, que són causats per un color insuficient. Una d'elles és a causa de la poca transferibilitat dels petits punts en el procés de gravat; l'altre es deu a la influència del nivell de llum i de la quantitat de color durant l'exploració; Com que el dissenyador només es preocupa pel contrast de la llum elevada, el color clar de les zones destacades i les àrees de perfil alt és seriosament insuficient, i el color clar d'aquesta zona és el centre d'atenció, que els operadors sovint no perceben. resultant que molts productes siguin lleugers. La tonalitat és avorrida i fins i tot perduda. Per tant, cal aprofundir conscientment el color bàsic del color clar en aquesta zona. Hauria d’incrementar-se al voltant del 5% en funció de la quantitat de color necessària per al to de color. Per exemple, la flor de color rosa clar necessita el 10% del color M, que s'hauria d'aprofundir fins a un 15%, la qual cosa fa que el rosa pàl·lid sigui ple. Un dels aspectes tècnics més rellevants aquí és allunyar el color bàsic més lleuger del paper de llum blanca o molt alta. S'incrementen els colors bàsics, com ara groc clar, rosa, lleuger cian i verd clar, de manera que el color de la llum sigui ple. També pot destacar els aspectes més destacats, que és un dels secrets tècnics per a la qualitat dels productes de gravat.
2. El processament de la brillantor del color. Els productes d’embalatge de productes bàsics requereixen un color brillant i brillant, i manegen els elements essencials:
1 Per fer el color bàsic del to lleuger, mitjà i profund, només es pot fer el color bàsic per fer que el color sigui brillant i bell. El principi és que el color bàsic pot ser suficient, però no superficial. El color bàsic és insuficient i el color és feble.
2 Per ajustar el ressaltat al color brillant del to brillant, proveu d'utilitzar el color primari o el color intermedi per fer un ús complet de l’efecte extrem de la puresa dels tres colors primaris per expressar la brillantor del color, amb o sense el color contrari. Perquè a partir de la teoria de la barreja de pigments, el pigment es fa més fosc i més fosc. Si s'afegeix el color oposat al color brillant del to brillant, el color serà gris.
(A) Color taronja, color taronja, no pot posar la versió de color C oposada a la part brillant a la part brillant, si poseu una petita versió C, taronja, vermell taronja no és brillant, de color taronja, textura de capa de Y, M Color bàsic per expressar.
(B) Bright emerald green, the high-gloss part can't put the opposite color M version, if you put the M version, the emerald green will be gray and not bright.
(C) The color of the person's face, especially the cartoon face. The facial skin color is small. It can't be placed in the opposite color C version after the high light is adjusted to 20% of the Y and M color plates. If the C version is released, the skin color will be gray and not bright. . The specific color should start from the C color version, because the length of the character's light and dark and the Y, M color version of the dot value depends on the depth.
Of course, high-quality four-open, open calendars and posters, such as beauty photos, should be placed in the C version to fully express the color change and three-dimensionality of the skin color.
3. Processing of hue accuracy. Commodity packaging products, one is to emphasize the accuracy of the original color with the real thing, to make the color of the picture truly show the appearance and characteristics of the real thing. If the color of the object is inaccurate and the color of the tomato is orange, the copy will fail. The second is to emphasize the accuracy of copying the color and the color of the customer's color draft. Now the customer requirements are quite "demanding", and the color of each part must be consistent with the color of the color draft. If there is a slight discrepancy, it will be reworked. Therefore, we should master the following essentials:
1 First of all, the basis of the customer's request for color is clearly defined. If there is a basis, it should be based on the color of the basis. There is no basis, and only the quantity is required to be adjusted. Then, according to the true color of the objective object, the color of the heart should be re-created.
2 Many current customers are asking for the color of the color draft. Because there is a gap between the color of the screen and the color of the digital proof, it is really hard to catch up with the color of the color. The method adopted by the author is to first perform digital proofing on the electric part map or the foreign image file, and then compare and analyze the digital proof color, the screen color and the color of the customer color, what gaps exist in which color gamut, and the heart In the end, according to the color of the customer's color draft, refer to the screen color, and use the dot value data to carry out purposeful, directional, accurate coloring, so that you can take fewer detours and avoid repeating the digital sample again and again. Some have to repeat the heavy replay 6~7 times or even 10 times.
The method of color matching with dot value data: first, the dot value data of the screen color is adjusted compared with the depth of the color of the color draft; the second is to refer to the dot value data on the gravure chromatogram of various ink characteristics printed by the company. Adjustment. Be careful, fine art, meticulously catch up with the color draft, and ensure that the accuracy of the digital proofing color and the color of the customer's color draft reaches 95%~98%, so that it can be played extremely effectively.
3 Focus on the accuracy of the inherent hue, the intrinsic color is the original color of the object, to be accurately reproduced. The method is A. determining what the inherent color of the object is; B. determining the hue of the basic color of the intrinsic color; C. measuring whether the deepest primary or intermediate color of the desired level reaches 90% to 95%, and does not require hierarchy. The field is 100%; D. Determine the hue of the opposite color of the intrinsic color; E. Measure whether the opposite color of the brightest part reaches 0%.
4 It is accurate to deal with the hue of the bright and dark faces of the object. The hue of the bright face of the object is affected by the color of the light source. It is a combination of the color of the light source and the inherent color, and generally the hue and color of the light source. The hue of the dark tone surface of the object is a mixture of the intrinsic color and the ambient color. The color always has the complementary color tendency of the light source color, and the accuracy of the color of the bright and dark tone surface is processed, and the color change of the object can be expressed. The high quality of the product requires a higher aesthetic level and operational skills.
4. The principle of color master-slave principle. When adjusting the color, it is necessary to start from the whole picture, emphasizing that the color of the main part must be saturated, prominent, and the color should be light and dark, and can not be separated from the master, freely adjusted, and can not be reversed.
1 When dealing with color, it is necessary to pay attention to the relationship between the overall color and the local color. When adjusting the local color, it should be tightly integrated. When the color is set at high speed, the relationship between it and the color of the subject should be considered, and the normal proportional relationship of the color must be maintained.
2 At present, gravure plate making requires that the color of the picture is to emphasize the accuracy of the subject color. Therefore the accuracy of many electrical sub-colors. Therefore, many of the electro-optic color and the color of the foreign disk are almost always adjusted for local details. Some of the colors must be individually adjusted one by one, which often pays attention to the subordinate color and ignores the main color, thus causing color. The Lord is never divided, even the Lord. This is one aspect of the current color processing of gravure packaging products, which is simple and low-grade.
3 To analyze the main color of a picture (the color of the main match), from the relationship (the color of the effect), the general rule is: the subject color is saturated, prominent, bright, setting off the light, dark, dark Some, its role is to set off the main body, you must not adjust the color of the setting too deep, too fresh, too bright, can not be overwhelming. When dealing with the relationship between the master-slave relationship of color and the law of perspective, it should be based on the principle of master-slaveness, and dealing with the master-slave relationship of color is a must for high-quality products.
5. The treatment of color stereo. Most of the commodity packaging products use photographic originals (reverse films, photos or digital photos, etc.). To correctly handle the relationship between light, matter and shadow in the photographic photos, we must first deal with the light and dark relationship of the objects, and the light and dark of the three faces. The level is expressed, and the three-dimensionality of the object is displayed on the photo screen of the second space. It shows the three-dimensional sense of the object image, the sense of depth and the sense of space in the environment. This is one of the important technical indicators for making the gravure packaging layered. . The processing essentials are as follows:
1 Correctly handle the light and dark relationship of the object. When expressing the bright and dark parts of an object in color, it is necessary to maintain the brightness and darkness of the object when it is illuminated. With the contrast of light and dark, the subjective feeling of the object can be lifted. The first method is that the basic color should have a deep and horizontal change, and the basic tone of the middle tone cannot be darker than the dark tone. At this time, a special problem should be paid attention to. The foreign electronic image file replaces the complementary color by the GCR process, thereby causing The basic color of the dark part of the object has the defect of reversal, that is, the basic primary color of the dark part is shallower than the basic primary color of the middle part, so that the basic primary color of the dark production is insufficient, the strength is not enough, and the middle part of the object cannot be lifted. Therefore, it must be separately ticked out to deepen, enhance the three-dimensional sense of the object. Secondly, the contour of the object and the contrast between light and dark are expressed in complementary colors. Note that the complementary color of the dark part of the object cannot be too much, causing the color to be too bright and bright. Thereby losing the light and dark relationship and three-dimensionality of the object.
2 Correctly handle the relationship between the amount of color and the level of light. When adjusting the color, please note that the color quantity of the bright part cannot exceed the color quantity of the middle part, and the color of the middle part cannot exceed the color quantity of the dark part, and the relationship between the color quantity of the color and the light level is maintained. Don't just pay attention to the normal proportion relationship in which a piece of color emphasizes color and loses color, thus losing the three-dimensional sense of the object, giving a feeling of dullness and discomfort.
3 correctly handle the tone of the black version. Make full use of the outline of the black version of the object to represent the three-dimensional sense of the object, the key is to deal with the black version of the tone. On the basis of the black version of the short-ordered skeleton, the tone of the black version should be appropriately extended according to the size of the original to the middle of the adjustment to enhance the stereoscopic effect of the object.
6. The color is processed continuously in this tonality. Photographs of food, seeds and other packaged products have three major aspects, namely, bright tone, middle and dark tone, and the tones are naturally connected to each other, with continuous transitions, and the gravure art Always make a big contrast to the two ends, that is, the light is easy to be shallow, the dark tone is easy to deep, and the tone is hard and disjointed, that is, the tone of the light tone meter is lost, the tone is light, the tone is excessively leveled, and the hard mouth is not continuously excessive. Toned. Therefore, it is important to master the following processing methods.
1 First understand the relationship between each object like the three major faces, and the continuous transition of its hue, adjust the image contrast to the gravure printability range.
2A. The natural tone of the highlight and the light tone is naturally connected, and the light color of the highlight area is slightly deepened to make the light tone and the bright tone transition naturally. B. The basic color of the middle adjustment is one and the light, and the second is the tone of continuous transition.
3 The key technology to deal with the continuous transition color is the adjustment of the main color version, that is, the M color version of the warm color, the C color version of the cold color, to achieve the relationship of the three major faces, and the harmonious uniform color, giving Full color, soft and harmonious. At the same time, we must pay attention to the continuous transition tone of the black version. The key point is that when doing the gradual wind, the transition between the outlet and the net and the 75%~90% area should be natural.
7. The processing of the color jump zone.
1 Handle the color of the 80% dot jump area. According to the law of gravure engraving roller dot and OPP film proofing and printing dot increase, as the tone is deepened, there is a simultaneous increase of the dot and the depth of the cell, and the dot gain increases with the percentage ratio, and the line increases linearly. The more you go to the darker, the more you increase. The 80% area is a jump area where the dot is turned. More than 80% of the dots are linearly increased, and the color level is extremely easy to level. The increase of the dot below 80% is moderate, and the level can be printed. as shown in picture 2. Therefore, here we should pay attention to the essentials of a color processing, the deepest basic color, such as the basic color of the red color and the dark color, the dot value in the 80% ~ 85% area of the color, brown and other complex colors, The dark color of the dark tone is reduced to 80% or less, which is 75% to 78%, so as to avoid the dot jump area of 80%. As the law.
On the one hand, it can guarantee the proofing, printing the red solid color when printing, on the other hand, it can make the dark color of the flesh-colored, brown and other complex colors neither red nor maintain the level, and achieve the best of both worlds.
2 handle the color of the 5% dot jump area. According to the rule that the engraving roller is easy to lose the small mesh point and the low-mesh transferability of the OPP film during the proofing and printing due to the high-light dimming, the small dots below 5% are generally not transferred by the machine, and the color amount affecting the high-light light hue is insufficient. And easy to be level with the extremely high light. Therefore, it is necessary to consciously deepen the basic color of the high-light tone to avoid the 5% jump point of the dot, which not only ensures the high-gloss color is full, but also makes the high-light light color tone not appear hard, disjointed, rough and ill, and is handled well. The color of the two dot jump areas is two tricks to improve the quality of the gravure color layer.