L'efecte artístic de la impressió a color local en segells
Som una gran empresa d'impressió a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió en llibres de tapa dura, impressió de llibres en paper tapís, quaderns de tapa dura, impressió en llibres espacials, impressió de llibres amb stiching de saddle, impressió de llibretes, caixa d'embalatge, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres infantils, adhesius, tot tipus de productes de paper especials d'impressió en color, targetes de joc i així successivament.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Els segells són petites impressions, però el volum d'impressió és molt gran. No només una placa té dotzenes o fins i tot centenars de patrons, però el color i el nivell de cada patró són exactament iguals; i els segells del mateix patró s'imprimeixen repetidament. Desenes de milions de peces, el cicle d'impressió de vegades dura diversos mesos. Aquesta impressió a llarg termini i d'alt volum del mateix producte, però també per satisfer les necessitats d'alta qualitat de filatelistes i consumidors, no només en la versió completa del segell ha de ser precisa, sinó també per garantir el color del front i impressió de nou El nivell és consistent. Això requereix el disseny del procés de preimpressió per tenir en compte les seves característiques, per assegurar la repetibilitat de la impressió. Per aquest motiu, a més de l'ús de tintes convencionals de color groc, magenta, cian i negre en impressió de segells, també és essencial l'aplicació de tintes de color pla. Segons les característiques de l'original, s'utilitzen diferents colors de punts per imprimir, i els segells impresos poden aconseguir efectes artístics satisfactoris i taxes d'alta qualificació. Per tant, els colors puntuals s'utilitzen sovint en la impressió de segells, i s'utilitzen principalment en els següents aspectes.
(1) color de fons
En la impressió de segells, hi ha dues manifestacions diferents del color de fons. Un és el color de fons que sovint apareix a la imatge del segell com a fons del patró del tema. Tot i que no és el tema de la imatge, té un paper molt important en tota la imatge. L'efecte de configuració important afecta directament l'efecte artístic de la imatge del segell. Per fer que el color dels segells acabats després d'imprimir en grans quantitats bàsicament iguals, no hi ha un fenomen obvi de canvi de color, que pot reproduir perfectament el concepte artístic del dissenyador. Aquest color de fons generalment s'imprimeix en color. Quan el color de fons del fons original és relativament fosc o l'àrea del segell és relativament gran (com una fulla de full), també està dissenyada per imprimir dos colors de fons i punts de llum de matís similar, de manera que el segell imprès té la part inferior de la imatge. El color coincideix amb l'original, i la capa de tinta és gruixuda, plana, no florida i no filtra taques blanques, que realment poden reproduir l'efecte artístic de l'original.
També hi ha un color de fons que s'utilitza en el disseny del procés de preimpressió. Per facilitar el control d'impressió de la tonalitat i compensar la diferència de color entre la impressió i l'esborrany, s'incorpora artificialment el color de fons del patró de timbre i també s'imprimeix mitjançant el color del lloc. Això és degut a que els manuscrits dels patrons de segells sovint utilitzen algunes pintures xineses, pintures guaixos i pintures a l'oli. Algunes de les obres d'art són molt ben dissenyades, els colors són molt rics i les capes canvien de forma viva. Si utilitzeu aquest tipus de manuscrit per copiar el segell, si simplement feu servir els tres colors primaris i la superposició negra per reproduir la imatge, el color del patró de la imatge del segell serà monòton i més prim que l'original, que sovint dóna a la gent sensació de falta de color, que no és tan bona com el color original. Riques i gruixudes, els canvis entre colors són també contundents i sense coordenades. Les escenes de la imatge són també apagades i rugoses, i l'efecte artístic de la reproducció no és ideal.
D'altra banda, des del punt de vista de la impressió, si la imatge del segell es basa completament en la superposició dels tres colors primaris per produir un canvi de color, és més difícil fer que el color de la targeta sigui consistent en una impressió d'alt volum. En aquest cas, per reproduir perfectament l'encant artístic de l'original i obtenir un producte d'estampat d'alta qualitat, el disseny del procés es basa en el color principal de la imatge original, i es configuren un o dos colors puntuals com a color de fons de la porció de patró. Pavimentació, que és el complement de color, com ara: profund, gris clar, profund, groc clar, morat, etc., a més de tres colors primaris. En aquesta impressió de gran volum, el color principal de la superfície del bitllet es resol, i el color de la tinta es pot alinear fàcilment per garantir la qualitat d'impressió. Al mateix temps, l'efecte artístic de la imatge del segell es millora considerablement, i el to de color és bàsicament el mateix que l'original. D'altra banda, l'efecte de manxa del color original es reprodueix millor, el color és ric i suau, el color canvia de manera natural i harmònica, i tota la imatge és plana i delicada.
(2) el color de la pell del personatge
El color de la pell del personatge, especialment el color de la pell de la cara, és una part important del patró de caràcters i la principal part del disseny d'art. Això també és crucial en la impressió d'altres llibres i anuncis. És encara més destacat en el segell del segell. A causa de la petita grandària del segell, el color de la pell de la cara és més petit. Si s'utilitzen els tres colors primaris per a la impressió en superposició, això suposarà alguna dificultat per al control de color de tinta i sobreimpressió. Per exemple, després de la impressió massiva, el color de la pell facial del segell acabat sol mostrar el color, alguns són de color vermellós, alguns són de color groguenc, i la sobreimpressió és inexacta i el contorn de la cara es deformarà. En particular, els segells del tema del personatge, si el color facial del subjecte és inconsistent, o el contorn no està clar, afectarà la imatge del personatge, afectarà directament l'efecte artístic del segell i, per descomptat, afectarà considerablement la qualitat del segell. Per tant, en el disseny del procés, d'acord amb el color del color de la pell de l'original, generalment s'utilitza un color punt com el color principal del color de la pell i, a continuació, s'afegeixen els tres colors primaris al nivell, de manera que el color imprès de el segell té poc canvi de color, la sobreimpressió és precisa i el contorn de la cara és clar. La transició de nivell és natural i suau.
(3) gris neutre
El gris neutre és un signe per comprovar l'equilibri dels tres colors primaris en la impressió. Per tant, la reproducció de gris neutre en impressió té certa dificultat tècnica, especialment el gris neutre de color clar, el seu canvi de color és més sensible a la vista, i la proporció de tres colors primaris amb una lleugera desviació, la tonalitat estarà molt separada. En el funcionament d'alta velocitat de la impressió de segells a gran volum, si el color neutre és reproduït pels tres colors primaris, la dificultat tècnica i la intensitat del treball seran elevades, i el rendiment del producte final és molt baix; el color gris neutre a la superfície de l'entrada serà el motlle de color. Si els estàndards per a la inspecció de qualitat dels productes acabats no estan degudament dominats, això provocarà confusió al mercat filatèlic. Per evitar el fenomen anterior, en el disseny del procés, la part gris neutra de la superfície de l'entrada s'imprimeix generalment amb un color gris a la vista. Aquests productes d'estampat pre i postimpressió no tindran discrepàncies en el matís, que poden millorar considerablement el rendiment dels productes acabats, reduir el cicle de producció i estalviar matèries primeres.