Preimpressió: producció i aplicació de la versió negra
Som una empresa d'impressió gran a Shenzhen, Xina. Oferim totes les publicacions de llibres, impressió de llibres de tapa dura, impressió de llibres de papercover, quaderns de tapa dura, impressió de llibres sprial, impressió de llibres sobre quaderns, impressió de fullets, caixa d’envasos, calendaris, tot tipus de PVC, fullets de productes, notes, llibres per a nens, adhesius, tipus de productes especials d'impressió en color de paper, joc de cartes, etc.
Per obtenir més informació, visiteu
http://www.joyful-printing.com. ENG només
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
correu electrònic: info@joyful-printing.net
Primer, el significat del negre i el rang de densitat de sòlids negres en la impressió
"El color és un terme general per a acromàtics i per a colors." El color achromàtic fa referència a una sèrie de blancs a negres en la impressió. Es refereix al contrast entre la màxima blancor del paper d'impressió i la densitat efectiva de les capes de tinta sòlida groga, magenta, cian i negra, és a dir, la blancor del paper, gris clar, gris mitjà, gris fosc, negre, de vegades Utilitzeu el concepte de negre cremat.
A la sèrie que no és de color, el blanc ideal és un objecte totalment reflexiu. No hi ha un 100% de reflexió a la vida. El millor paper recobert per a la impressió de paper té una reflectivitat del 90% i el paper de premsa només té un 50%. Altres papers d'impressió (paper offset, paper tipogràfic, paper diccionari) entre els dos; el negre ideal és un objecte que absorbeix completament l'espectre visible i l'objecte completament absorbit no existeix. S'imprimeix en paper recobert i la densitat efectiva dels quatre colors és de 1,8. Esquerra i dreta, el paper de diari general imprimeix monocrom, la densitat de sòlid negre és de 1.0-1.2, el paper offset imprimeix monocrom, i la densitat de sòlid negre és 1.2-1.4. La densitat de sòlids del paper revestit de color negre està entre 1,4 i 1,8. Per tant, es pot dir que la densitat de sòlids negres està entre 1,0 i 1,8.
En segon lloc, el paper de la versió negra en la reproducció del color
1. Utilitzeu la versió negra per millorar el contrast de densitat de la imatge. Segons les condicions convencionals actuals, la densitat efectiva de les tintes primàries grogues, magentes i cian és de fins a 1,8 i la resolució visual pot arribar a 1,8 a 2,0. La capacitat d'absorció generalment augmenta del 96% al 98%, és a dir, la densitat efectiva de 0,2-0,4 augmenta realment, augmentant així el rang de contrast de densitat d'imatge, millorant l'efecte estereoscòpic de la imatge, el sentit de l'espai i la millora la qualitat del producte.
2. La versió negra pot estabilitzar el color de la imatge. El rang d’estabilitat depèn de la longitud de la versió negra del to, com més llarga sigui la versió negra del to, major serà el rang de colors estables. En termes generals, la majoria de les imatges basades en colors utilitzen la versió negra de l'esquelet, que estabilitza principalment els colors foscos i foscos i millora el contorn de la imatge. L'aplicació específica analitza les característiques del color i el to de la imatge i determina les característiques del punt de partida i de la corba del to negre. Per a les pintures xineses basades en tinta negra i els tons neutres, el to negre hauria de ser relativament llarg, però, a més, el to negre és llarg i els tons de la imatge estan en gris. Actualment, el programari de fabricació de làmines d'imatge té la funció de generar automàticament una versió negra. Si el to de color original és estàndard, el resultat de la separació del color i del cribratge està generalment en línia amb el problema real. El problema és que l’original que s’utilitza per a la fabricació de planxes s’adapta a l’estàndard és petit, la separació de colors i la selecció de la majoria de les vegades s’ha d’ajustar, generalment prestant més atenció a la versió en color, però la versió negra s’ignora. El punt de partida i el valor gamma del to negre s'han d’ajustar en funció de les característiques de l’original i de les condicions d’impressió.
En termes generals, la desviació del color cap al mig es pot ajustar per ajustar la mida de la zona de punts i la foscor de la imatge de xarxa, especialment el 75% del punt puntual, l’ajust de l’àrea del punt kao és limitada , per tant, una quantitat considerable d’impressions s’ tonifica. El to de color és inestable. A partir dels resultats de moltes proves de productes d'impressió a Beijing (utilitzant el mateix paper, la mateixa tinta, la mateixa tira de mesura), cap d'ells és una tinta neutra ideal, la majoria dels quals tenen el valor més alt mesurat amb filtre verd, filtre blau morat El valor mesurat és el segon, el valor mesurat del filtre vermell és baix, el que significa que el color fosc de la imatge és més càlid, però el color fosc real de la majoria de les imatges és fred. Per tant, es pot utilitzar la versió negra del to apropiat. Per estabilitzar el color al to fosc, superar el problema de la calor fosca i aconseguir resultats satisfactoris.
3, la versió negra pot millorar el nivell de la imatge al to fosc. A causa de les limitacions en les condicions de imprimibilitat i la capacitat d’adaptació visual humana, la regla general de la reproducció del color és mantenir un to brillant, amb una certa importància; per mantenir una compressió lleugera o moderada tant com sigui possible, normalment una ombra fosca. Per exemple, la majoria de les imatges s’eliminen del fons i les tres tonalitats de color es redueixen a un grau diferent. La quantitat d’ajust negre és insuficient. A més, la resolució del contrast visual és relativament forta i només s'utilitza la superposició de color. Evidentment, el nivell mig o fosc no és bo, el contorn o la línia es barregen i el to no es pot obrir. Per tant, és necessari afegir una versió negra, i algunes versions en negre també necessiten un guany de color de fons, que pot reforçar o compensar el nivell del to fosc.
4. Les imatges amb cendra negra com a color principal, com ara les pintures xineses amb una llarga història i autocontingudes en el camp de l'art mundial, també es poden copiar en teoria mitjançant tècniques convencionals, però a partir de la separació del color, la impressió a la L'equilibri de la impressió de grisos és molt difícil de dominar. El producte és propens a groguenc, morat o vermellós, però és molt més convenient utilitzar la versió llarga de color negre i l'efecte és bo. Si cal, està equipat amb una versió gris especial, l’efecte de còpia és millor i l’estil de pintura xinesa és millor. .
5, l'ús del to adequat de la versió negra és propici per a la impressió, però també redueix els costos. El negre es pot superposar amb tres colors primaris. En el procés de fabricació de planxes, el mètode d’eliminació del color de fons (UCR) s’utilitza per substituir les parts corresponents de les tres plaques de color primàries i es substitueix la placa negra, que pot satisfer els requisits del to de color de l’imatge, estalviar tinta de color i reduir cost. Com que els tres colors primaris de la tinta són molt més cars que la tinta negra. Per tant, s’hauria d’utilitzar la versió negra tant com sigui possible sense afectar la qualitat del producte.
Cal assenyalar que moltes persones no saben prou bé el paper de la versió negra. La versió negra real té un paper molt important. Hauria d’augmentar la comprensió del paper de la versió negra i prestar atenció a la investigació sobre la producció i l’ús de la versió en negre.
En tercer lloc, el tipus de to negre
En la reproducció de colors, la correcció de l’aplicació de la versió negra afecta directament a la qualitat del producte. Per tant, d’acord amb les condicions i requisits pertinents, la versió negra s’ha d’utilitzar de manera raonable i flexible. La versió negra es pot dividir aproximadament en tres tipus:
1, versió negra curta. La versió negra és més curta que les tres gradacions de color primàries i és adequada per a imatges dominades per colors o colors brillants. El to de la versió negra comença generalment a partir de la meitat de la imatge i, principalment, actua sobre la part del contorn de la imatge fins al to fosc, de manera que també es coneix com la versió negra de l'esquema o la versió negra de l'esquelet. Principalment per millorar el contrast de la imatge, reforçar el nivell de to mig i fosc i estabilitzar el color. Com que el to de l'original és variat, el to de la versió negra curta té una profunditat plana i poc profunda. Quan el punt inicial del to és bàsicament inalterat, alguns tons són bastant curts i la zona de punts és del 0 al 5%. Lleugerament superat; alguns moderats, l'àrea del punt és del 0-75%; alguns de fons, la zona de punts pot arribar a ser del 0-95%.
2, la versió mitjana del negre. En termes generals, es tracta d’una versió negra feta d’acord amb la relació convencional, per la qual cosa també s’anomena versió negra lineal. És adequat per a manuscrits de colors i no coloristes, com ara pintures de paisatges, manuscrits amb figures en pintures arquitectòniques, etc. Per tal de facilitar el rendiment de la imatge, el to de la versió negra es pot allargar segons les característiques. de l’original i els requisits de la imprimibilitat. El punt inicial del to pot ser més petit que l’ajust mitjà de la imatge, el to és més llarg del 70% i l’àrea de punts pot ocupar el conjunt Al voltant del 50% de la zona del mapa.
3, versió negra llarga. Aplicable a manuscrits de color que no són basats en color. Per exemple, es reprodueixen pintures xineses basades en tinta (focus, gruix, pesat, lleuger i clar) per tal de facilitar la reproducció de sèries que no són de color. El to negre es pot fer entre el 0 i el 100%, de manera que també s'anomena versió de negre complet. L'àrea del punt negre pot representar més del 80% de la imatge completa. A més del color bàsic, el to dels tres colors primaris hauria de reduir-se en conseqüència. La prova demostra que s’utilitza una versió negra llarga. En general, la versió groga i magenta té un to del 0 al 50%, i la versió verda pot arribar a assolir el requisit del 0 al 25%. No és difícil implementar funcions de programari utilitzant el sistema de publicació d’escriptori (DTP).
Segons la regla general, la versió negra es divideix en tres categories. No hi ha cap límit clar en l’aplicació pràctica. Només es proposen els principis bàsics i els mètodes d’aplicació. L’aplicació no es pot utilitzar com a còpia impresa. Hauria de ser controlat segons diferents manuscrits i diferents condicions d’establiment. Per satisfer els requisits del client. La còpia d'imatges amb colors brillants i un contrast de contrast petit s'hauria de basar en els tres colors primaris. És millor utilitzar la versió negra curta; la còpia és rica en color, el color és brillant i el contrast de densitat és moderat. Els tres colors primaris i la versió negra haurien d'estar ben coordinats. La versió negra és millor per a la mitjana; copiar la imatge amb la no color que ocupi la posició important serà millor amb la versió negra llarga.
El maquinari i el programari de preimpressió existents, la versió negra del to es pot utilitzar lliurement. Però sigueu clars: la fabricació de plats és el mitjà, la impressió és el propòsit. En el procés de fabricació de plaques, no només cal analitzar les característiques de l’original, ajustar l’escassetat de l’original, sinó també considerar la diferència en la capacitat d’edició (paper, tinta, impressió, procés d’impressió i compatibilitat global del medi ambient) ), com un conjunt de plaques, impreses en un sol full de paper. La impressió en màquina i en paper revestit farà que l’efecte d'impressió sigui molt bo. Si utilitzeu aquest conjunt de plats, imprimiu en premses rotatives d'alta velocitat i paper general (periòdic o paper offset), l’efecte d'impressió pot ser deficient. Per tant, cal ajustar la fabricació de plats d’aquest últim, el color bàsic s’utilitza més, el color contrari s’utilitza menys, el cable de xarxa és més gruixut. Com que s'utilitza el color contrari menys, la versió negra del to serà relativament més llarga i profunda.